住上億豪宅的藍盈瑩，沒資格裝窮
來瞭來瞭，馮小剛導演的新作品終於上線瞭。
這次不是電影，是電視劇《北轍南轅》。
這是馮小剛時隔二十多年再次導演電視劇，拍的還是當下最熱門的女性群像劇。可能是借著大導演的光環，這部劇的演員陣容也是大咖雲集。主演有藍盈瑩、金晨、啜妮、隋源，王珞丹。連友情客串，都是宋丹丹、黃渤、任素汐、朱一龍、張一山等人。
就這演員陣容，加上導演和題材，已經噱頭滿滿，讓人有瞭十足的期待。電視劇開播後，許多觀眾興致勃勃沖去看劇。不曾想，劇播效果居然有點一般？這部劇的豆瓣評論區，前排有不少一二星的吐槽聲音：
多數評論都說到同樣的問題：不接地氣。
正如網友提問的那般，現在的電視劇怎麼都不接地氣瞭？
《北轍南轅》的劇情簡介寫到，本劇以當代都市女性生活為背景。那就先來看看，劇中主要的五個女性角色，幾乎人均白富美。金晨飾演海歸碩士，畢業後沒怎麼正式工作，剛回國就住進奶奶在北京的獨棟小洋樓。
藍盈瑩飾演中戲畢業的小演員。目前屬於18線跑龍套，卻住在北京的四合院。
王珞丹飾演豪氣的女老板，大三退學生孩子，離婚後自己創業開投資公司。擁有打工人夢寐以求的上下班自由。
啜妮飾演有錢人傢的傢庭主婦。老公是會計事務所的合夥人，她日常開著寶馬，住著好地段的大房子。
隋源飾演瞭劇中最窮的北漂女孩，高職學歷就出來工作。但她有個博士後的男朋友，還剛好有個北京親戚出國瞭，可以住在親戚的房子裡。
五位女性主角都非富即貴，人均別墅大房子，撲面而來的小資生活氣息。看到這裡，有網友吐槽：啥傢庭啊？ 這是北京版《小時代》？是我配看的生活嗎？
拋開角色設定問題，這部劇的劇情走向也不太符合邏輯。金晨回國後被藍盈瑩拉著參加飯局，認識瞭幾位有錢的老板。剛好有位老板看她酒量好，立馬送上機會，幫她解決就業問題，這是開掛瞭嗎？
王珞丹和啜妮僅在拉薩有過一面之緣。但第二次見面，王珞丹就送瞭啜妮新款的貴價洗衣機。
而且，兩人隻見過兩面，友誼已經快速發展到，算得上生死之交瞭。隻能說，有錢人的生活我看不懂，有錢人的交友方式我也看不懂。
另一邊，王珞丹剛和藍盈瑩認識，第二天就約著去騎馬。藍盈瑩也非常自來熟，連王珞丹是幹嘛都不知道，就說以後想跟她混。
等到第三次見面，王珞丹已經主動邀請藍盈瑩合夥開餐廳。
藍盈瑩說自己沒太多閑錢可以搞投資。王珞丹立馬霸氣表態：“錢的事最不重要，你要沒錢我借你都成。”
啊這？真的是剛認識不久，第三次見面的朋友會聊的話題？
重點是，這會王珞丹和藍盈瑩連微信都沒加上，兩人等到下次見面才想起要加微信。
這部劇的主要講述女性共同建立友誼的故事。
可以看出，劇情非常想凸顯幾位主角之間的友誼，但進度拉得太快，反而顯得失瞭邏輯。當然，這部劇也不是毫無亮點，劇中還是有些真實的片段，反映著現實的生活。啜妮是傢庭主婦，經歷著喪偶式育兒的婚姻。丈夫習慣性躺在沙發上指揮：“作業不會寫找你媽呀，讓你媽輔導你。”
黃渤客串的片段，生動演繹瞭娛樂圈流傳已久的“數學先生”。對戲不講臺詞，全程念著一二三四五六七。
還有宋丹丹客串的片段，談到瞭娛樂圈撕番位的事情。
金晨人間清醒地說：“給新人演配角是藝德，演配角非要和主角爭番位，那傳出去才丟人。”
這些片段具有現實意義，但放在懸浮的人物設定和劇情背景裡，又顯得不那麼現實。特別是作為女性群像劇，這部劇給人的感覺不像女性成長故事，更像是京圈富婆組局炫富。有網友自嘲：可能是我實在太土瞭吧，完全無法與劇裡的富婆們共情。
那麼，好看又能讓人共情的女性群像劇，應該是怎樣的呢？關於這個問題，Gigi腦海裡最先浮現的是《粉紅女郎》。
劇中有四個主要女性角色，她們的人物設定各有特點。
萬玲是萬人迷，方小萍是結婚狂，何茹男是男人婆，哈妹是天真少女。四個性格迥異的女人聚在一起，剛好展現瞭女性的不同的類型。
想當年，看劇的觀眾都有自己的偏愛。
有人喜歡漂亮的萬人迷，有人愛上獨立的男人婆，有人羨慕率真的哈妹，有人心疼自卑的結婚狂。
也有人覺得自己集齊瞭四人特點，例如豆瓣上的某條評論：
“我有一顆萬人迷的心，但外表是方小萍，像哈妹一樣少女，很可惜經常被說是男人婆。”
實際上，這四個角色就像一個人的四面。多年之後，有觀眾後知後覺發現，自己不是她們中的任何一人，身上卻有任何一人的影子。還有觀眾受到劇情的影響，婚戀觀和人生觀有所改變。這就是這部劇的魅力，劇中角色貼近於生活，觀眾才會在人物身上找到共情點。
談到女性群像劇，港劇在這方面也做得很好。1998年播出的《陀槍師姐》，塑造瞭英姿颯爽的女警形象。
陳三元像假小子，剛畢業就進入警隊，卻面臨嚴重的性別歧視。執行任務時，上司會以“你是女人”為理由，不讓她追罪犯。
但她大膽反駁：“你歧視女性，你一直歧視我們女性沒有能力，害你們背黑鍋。”
還好，陳三元有獨立的性格，使她越挫越勇。明知陀槍女警不被外人看好，她亦勇敢堅持：男人能做的事情我們也能做到。
另一個主角朱素娥，原本在警隊做文職工作，最期待過相夫教子的溫馨生活。
但她遭遇瞭丈夫的背叛，最後還是靠自己的努力，獨立成長為陀槍女警。
在朱素娥意志消沉的時候，陳三元會鼓勵她：“現在是九十年代瞭，女性新改革，撐起半邊天，女人不再是男人的附屬品瞭。”
值得一提的，還有這部劇的主題曲，鄭秀文演唱的《女人本色》。早就告訴女性們：不必裝蠢，做女人不應甘心去作花樽。
在港劇裡，不少女性角色都個性鮮明，令人過目不忘。
像《壹號皇庭》的丁柔，《鑒證實錄》的聶寶言，《法證先鋒》的梁小柔……她們獨立自強，果敢聰明，無論什麼時候再提起，依然是熠熠生輝的女性熒幕形象。即便放到今天，也有無數觀眾說，當年因為她們對不同職業有瞭期待。
有關女性群像劇，Gigi還想提名一部《東京女子圖鑒》。這部劇的女主角是綾，她在秋田長大，總向往到東京工作生活。走向都市白領的路上，她一邊迷茫，一邊努力找到自我。
劇情圍繞綾的故事展開，同時也刻畫瞭不同的女性群像。綾所在的時裝公司，那些穿著漂亮又很會打扮的人，做的是不起眼的後勤工作。她們覺得努力工作也住不起好房子，不如輕松點，上班摸魚，按時下班。
相反，那些穿著樸素的人，才真正做著與服裝相關的工作。她們對自我有要求，覺得自己工作能力強，最後會漸漸變成女強人。
而在職場之外，劇中還有傢庭主婦、職業女朋友、不想生育的女人等角色。她們處在不同的生存空間，有各自的活法，或安逸或委屈或艱難，都是“當代女性圖鑒”。這部劇能火，很大程度也是因為角色和劇情貼近觀眾的生活。觀眾看見熒幕上的角色一步步成長，就好像看見瞭自己。
仔細回憶起來，早年的國產劇，包括港劇日劇，皆有不少優秀的女性群像劇。但回到當下的國產劇，女性群像劇題材很火，卻拍得不出彩。很多劇表面裹著女性題材的外衣，實際還是跳不出老套的邏輯。比較出名的《歡樂頌》，第一季出圈，拍到第二季，豆瓣評分不及格瞭。
去年大熱的《三十而已》，剛開始挺受觀眾喜歡，後續卻逃不瞭小三出軌等狗血劇情。最終高開低走，臨到大結局反被吐槽爛尾。
其實，觀眾看女性劇，想看的是女性獨立自強，團結奮鬥的故事。像《北轍南轅》，在劇情簡介寫瞭：呈現女性更加獨立，追求個人價值的新面貌。觀眾奔著這點而來，結果卻感覺劇中的女性根本不需要奮鬥，過的就是上流社會的生活。她們的人生順風順水，還有女大佬願意借錢不要利息，支持她們投資餐廳……
這種事情基本不存在，就算真實存在，也離大多數人的生活太遠瞭。遠到普通觀眾覺得不接地氣，無法與之共情。畢竟，一想到明天還是要起床搬磚上班，現在就不想看金錢劇受折磨瞭。
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