住上億豪宅的藍盈瑩,沒資格裝窮
來瞭來瞭,馮小剛導演的新作品終於上線瞭。
這次不是電影,是電視劇《北轍南轅》。
這是馮小剛時隔二十多年再次導演電視劇,拍的還是當下最熱門的女性群像劇。可能是借著大導演的光環,這部劇的演員陣容也是大咖雲集。主演有藍盈瑩、金晨、啜妮、隋源,王珞丹。連友情客串,都是宋丹丹、黃渤、任素汐、朱一龍、張一山等人。
就這演員陣容,加上導演和題材,已經噱頭滿滿,讓人有瞭十足的期待。電視劇開播後,許多觀眾興致勃勃沖去看劇。不曾想,劇播效果居然有點一般?這部劇的豆瓣評論區,前排有不少一二星的吐槽聲音:
多數評論都說到同樣的問題:不接地氣。
正如網友提問的那般,現在的電視劇怎麼都不接地氣瞭?
《北轍南轅》的劇情簡介寫到,本劇以當代都市女性生活為背景。那就先來看看,劇中主要的五個女性角色,幾乎人均白富美。金晨飾演海歸碩士,畢業後沒怎麼正式工作,剛回國就住進奶奶在北京的獨棟小洋樓。
藍盈瑩飾演中戲畢業的小演員。目前屬於18線跑龍套,卻住在北京的四合院。
王珞丹飾演豪氣的女老板,大三退學生孩子,離婚後自己創業開投資公司。擁有打工人夢寐以求的上下班自由。
啜妮飾演有錢人傢的傢庭主婦。老公是會計事務所的合夥人,她日常開著寶馬,住著好地段的大房子。
隋源飾演瞭劇中最窮的北漂女孩,高職學歷就出來工作。但她有個博士後的男朋友,還剛好有個北京親戚出國瞭,可以住在親戚的房子裡。
五位女性主角都非富即貴,人均別墅大房子,撲面而來的小資生活氣息。看到這裡,有網友吐槽:啥傢庭啊? 這是北京版《小時代》?是我配看的生活嗎?
拋開角色設定問題,這部劇的劇情走向也不太符合邏輯。金晨回國後被藍盈瑩拉著參加飯局,認識瞭幾位有錢的老板。剛好有位老板看她酒量好,立馬送上機會,幫她解決就業問題,這是開掛瞭嗎?
王珞丹和啜妮僅在拉薩有過一面之緣。但第二次見面,王珞丹就送瞭啜妮新款的貴價洗衣機。
而且,兩人隻見過兩面,友誼已經快速發展到,算得上生死之交瞭。隻能說,有錢人的生活我看不懂,有錢人的交友方式我也看不懂。
另一邊,王珞丹剛和藍盈瑩認識,第二天就約著去騎馬。藍盈瑩也非常自來熟,連王珞丹是幹嘛都不知道,就說以後想跟她混。
等到第三次見面,王珞丹已經主動邀請藍盈瑩合夥開餐廳。
藍盈瑩說自己沒太多閑錢可以搞投資。王珞丹立馬霸氣表態:“錢的事最不重要,你要沒錢我借你都成。”
啊這?真的是剛認識不久,第三次見面的朋友會聊的話題?
重點是,這會王珞丹和藍盈瑩連微信都沒加上,兩人等到下次見面才想起要加微信。
這部劇的主要講述女性共同建立友誼的故事。
可以看出,劇情非常想凸顯幾位主角之間的友誼,但進度拉得太快,反而顯得失瞭邏輯。當然,這部劇也不是毫無亮點,劇中還是有些真實的片段,反映著現實的生活。啜妮是傢庭主婦,經歷著喪偶式育兒的婚姻。丈夫習慣性躺在沙發上指揮:“作業不會寫找你媽呀,讓你媽輔導你。”
黃渤客串的片段,生動演繹瞭娛樂圈流傳已久的“數學先生”。對戲不講臺詞,全程念著一二三四五六七。
還有宋丹丹客串的片段,談到瞭娛樂圈撕番位的事情。
金晨人間清醒地說:“給新人演配角是藝德,演配角非要和主角爭番位,那傳出去才丟人。”
這些片段具有現實意義,但放在懸浮的人物設定和劇情背景裡,又顯得不那麼現實。特別是作為女性群像劇,這部劇給人的感覺不像女性成長故事,更像是京圈富婆組局炫富。有網友自嘲:可能是我實在太土瞭吧,完全無法與劇裡的富婆們共情。
那麼,好看又能讓人共情的女性群像劇,應該是怎樣的呢?關於這個問題,Gigi腦海裡最先浮現的是《粉紅女郎》。
劇中有四個主要女性角色,她們的人物設定各有特點。
萬玲是萬人迷,方小萍是結婚狂,何茹男是男人婆,哈妹是天真少女。四個性格迥異的女人聚在一起,剛好展現瞭女性的不同的類型。
想當年,看劇的觀眾都有自己的偏愛。
有人喜歡漂亮的萬人迷,有人愛上獨立的男人婆,有人羨慕率真的哈妹,有人心疼自卑的結婚狂。
也有人覺得自己集齊瞭四人特點,例如豆瓣上的某條評論:
“我有一顆萬人迷的心,但外表是方小萍,像哈妹一樣少女,很可惜經常被說是男人婆。”
實際上,這四個角色就像一個人的四面。多年之後,有觀眾後知後覺發現,自己不是她們中的任何一人,身上卻有任何一人的影子。還有觀眾受到劇情的影響,婚戀觀和人生觀有所改變。這就是這部劇的魅力,劇中角色貼近於生活,觀眾才會在人物身上找到共情點。
談到女性群像劇,港劇在這方面也做得很好。1998年播出的《陀槍師姐》,塑造瞭英姿颯爽的女警形象。
陳三元像假小子,剛畢業就進入警隊,卻面臨嚴重的性別歧視。執行任務時,上司會以“你是女人”為理由,不讓她追罪犯。
但她大膽反駁:“你歧視女性,你一直歧視我們女性沒有能力,害你們背黑鍋。”
還好,陳三元有獨立的性格,使她越挫越勇。明知陀槍女警不被外人看好,她亦勇敢堅持:男人能做的事情我們也能做到。
另一個主角朱素娥,原本在警隊做文職工作,最期待過相夫教子的溫馨生活。
但她遭遇瞭丈夫的背叛,最後還是靠自己的努力,獨立成長為陀槍女警。
在朱素娥意志消沉的時候,陳三元會鼓勵她:“現在是九十年代瞭,女性新改革,撐起半邊天,女人不再是男人的附屬品瞭。”
值得一提的,還有這部劇的主題曲,鄭秀文演唱的《女人本色》。早就告訴女性們:不必裝蠢,做女人不應甘心去作花樽。
在港劇裡,不少女性角色都個性鮮明,令人過目不忘。
像《壹號皇庭》的丁柔,《鑒證實錄》的聶寶言,《法證先鋒》的梁小柔……她們獨立自強,果敢聰明,無論什麼時候再提起,依然是熠熠生輝的女性熒幕形象。即便放到今天,也有無數觀眾說,當年因為她們對不同職業有瞭期待。
有關女性群像劇,Gigi還想提名一部《東京女子圖鑒》。這部劇的女主角是綾,她在秋田長大,總向往到東京工作生活。走向都市白領的路上,她一邊迷茫,一邊努力找到自我。
劇情圍繞綾的故事展開,同時也刻畫瞭不同的女性群像。綾所在的時裝公司,那些穿著漂亮又很會打扮的人,做的是不起眼的後勤工作。她們覺得努力工作也住不起好房子,不如輕松點,上班摸魚,按時下班。
相反,那些穿著樸素的人,才真正做著與服裝相關的工作。她們對自我有要求,覺得自己工作能力強,最後會漸漸變成女強人。
而在職場之外,劇中還有傢庭主婦、職業女朋友、不想生育的女人等角色。她們處在不同的生存空間,有各自的活法,或安逸或委屈或艱難,都是“當代女性圖鑒”。這部劇能火,很大程度也是因為角色和劇情貼近觀眾的生活。觀眾看見熒幕上的角色一步步成長,就好像看見瞭自己。
仔細回憶起來,早年的國產劇,包括港劇日劇,皆有不少優秀的女性群像劇。但回到當下的國產劇,女性群像劇題材很火,卻拍得不出彩。很多劇表面裹著女性題材的外衣,實際還是跳不出老套的邏輯。比較出名的《歡樂頌》,第一季出圈,拍到第二季,豆瓣評分不及格瞭。
去年大熱的《三十而已》,剛開始挺受觀眾喜歡,後續卻逃不瞭小三出軌等狗血劇情。最終高開低走,臨到大結局反被吐槽爛尾。
其實,觀眾看女性劇,想看的是女性獨立自強,團結奮鬥的故事。像《北轍南轅》,在劇情簡介寫瞭:呈現女性更加獨立,追求個人價值的新面貌。觀眾奔著這點而來,結果卻感覺劇中的女性根本不需要奮鬥,過的就是上流社會的生活。她們的人生順風順水,還有女大佬願意借錢不要利息,支持她們投資餐廳……
這種事情基本不存在,就算真實存在,也離大多數人的生活太遠瞭。遠到普通觀眾覺得不接地氣,無法與之共情。畢竟,一想到明天還是要起床搬磚上班,現在就不想看金錢劇受折磨瞭。
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