韓流如何席卷中東國傢？土耳其察覺不妙，開始出手整頓！
韓流指的是來自韓國娛樂圈和流行文化在其他國傢流行甚至引起轟動的一種社會現象。
我國作為東亞國傢中的一員，受到韓流的影響尤為巨大並行之有年，韓流在我國造就瞭大量的韓粉，甚至其中部分近乎瘋狂。
粉絲喜歡什麼，娛樂圈自然會投其所好，於是乎大量“濃妝艷抹”的鮮肉明星開始在熒幕前發光發熱。
對此情形必有人是痛心疾首，2005年著名影星成龍就曾說過：“要抗拒韓流！”隨後更有北京大學孔慶東怒斥韓流是垃圾文化。
孔慶東
無獨有偶，同東亞相隔萬裡的土耳其社會在最近也爆發瞭類似的爭論：土耳其傢庭與社會事務部正在檢討，韓流是否令年輕人背離傳統價值，否定他們的傢庭、甚至導致出現不分性別的生活方式。
（出現不分性別的生活方式，這句話如果用中文一個詞來形容，那會是什麼詞呢？）
當局為此聯絡土耳其各大社交平臺，試圖打擊對兒童造成負面影響的網上內容，更有預告政府即將出手，重點整頓韓流中的K-pop和類似防彈少年團的偶像團體。
現在土耳其男明星
消息一出，在土耳其的社交媒體上爆發瞭激烈討論， “KPOPyasaklansın”（嚴禁K-pop）與 “#KPOPnahyasaklanır”（不能禁止 K-pop）兩個詞條瞬間成為當地熱搜。
當地的一名兒童科精神醫生直言不諱：“韓流明星的造型對發育中的年輕人來說極易引起性別認知混亂。”但這段話卻招致大量土耳其韓流粉絲的反對，稱其並沒有受到任何影響。
以前的土耳其男明星
以前的土耳其男明星
這麼看來土耳其有關韓流還有由此導致的文化的爭論一時間還不會平息，但卻不禁讓人提出疑問，韓流為何能夠如此強大，相隔萬裡，能夠席卷土耳其甚至是整個中東，並在這些國傢收獲一大批忠實粉絲呢？
國傢背書的流行文化
在1970年代的韓國軍人政府時期，文化受到嚴格的管控，人們對於文化的理解也僅僅是停留在藝術品的表面。
之後隨著韓國國內改革的發展已經其融入全球化後經濟得到飛速發展，韓國的文化產業在此時刻的得到瞭快速發展，但此時其內生性仍然不足。
1970年代韓國街頭
這一時期韓國國內的文化流行趨勢主要是來自日本和香港的流行文化，類似日本的木村拓哉的花美男就在1990年代的韓國收獲瞭一大批忠實粉絲，而香港明星李小龍還有成龍主演的功夫片也在韓國大受歡迎。
張國榮和王祖賢主演的電影《倩女幽魂》更是在當時席卷韓國，談起這部電影，韓國中年一代依舊將其奉為神作。
真正讓韓國娛樂圈文化成為韓流的契機來自於一場經濟危機：也就是1997年7月的亞洲金融危機。
遭遇亞洲金融危機的韓國外債高築、企業紛紛倒閉、貨幣急劇貶值、外匯儲備銳減，失業率高升，政府主導的外向型經濟弊端被充分暴露。
經濟危機下，韓國民眾街頭抗議
為瞭度過這次危機，當時的金大中政府開始大刀闊斧地對韓國的經濟結構進行改革，其中的重要一項就是將文化的概念延伸，進行產業化運營，並大力扶持本國文化產業的發展。
1998年，金大中政府正式提出“文化立國”方針，並確立三個原則：一、發展文化產業的經濟價值，二、鼓勵文化產業進入海外市場，三、解除所有限制文化產業創意展現的幹預措施。
同年，金大中總統不顧國內的反對聲浪，取消對日封鎖，開放雙邊文化市場，允許日本文化產品輸入。
1999年，金大中政府正式確立文化產業成為21世紀國傢發展經濟的戰略性支柱產業。並將文化部門的預算提高瞭40%，使文化預算首次占到總預算的1%。
除此之外韓國政府還鼓勵大型企業集團如三星、現代及大宇等投資入股文化內容產業，結合自身高科技技術優勢從而推動文化產業的發展。
在韓國政府多措並舉之下，韓流開始發威。2003年，韓劇《冬季戀歌》在日本NHK的衛星頻道首播，引起廣大反響，為KBS賺進瞭2千5百萬美元，相關的小說、唱片、DVD在日本大賣。
同年有許多日本中年婦女到《冬季戀歌》的拍攝景點觀光，較前一年日本訪韓的觀光客增加瞭57.3%。
日本產生瞭大量的韓劇迷，21世紀之後，出口的韓劇，有70%銷往日本，日本成瞭韓劇的最大市場。
《冬季戀歌》劇照
2004年，為瞭打開埃及的市場，先是將《冬季戀歌》播映權無償送給埃及國傢電視臺，並自掏腰包出資制作阿拉伯語字幕。
在此之前，駐埃及韓國大使館還整整花瞭5個月時間與當地電視臺協商在黃金時間播放《藍色生死戀》。
而果不其然該劇一經播出就俘獲瞭埃及相對封閉的社會裡大批渴望愛情的少女心，並樹立瞭強大的口碑。
《藍色生死戀》阿拉伯語版本
而隨後韓國政府趁熱打鐵，以埃及為橋頭堡，同埃及國傢電視臺簽訂合同，設立專門頻道每天8小時，輪播韓國電視劇和韓國節目，憑借著埃及在中東的影響力，中東國傢“紛紛淪陷”。
（在不久前，有機構在土耳其做過一次調查，詢問土耳其年輕人最喜歡的明星是誰，結果李敏鎬以超高票數當選，由此可見韓流在中東國傢影響力。）
韓流為何能夠席卷中東？
韓流作為一種流行文化，想要在其他國傢和地區市場上占據優勢地位，面臨諸多挑戰，首先就是其本國娛樂圈子的對抗，這點在中國就可見一斑。
然而在中東這片地區，流行文化市場就好比一片處女地，有的國傢甚至連自己拍攝和制作電視劇的能力都不具備，一旦產業化制作和運營的韓國電視劇和節目來襲自然能夠輕而易舉的攻城略地。
說到這裡可能有人會有疑問，同為高度市場運營的歐美流行文化為何在中東屢屢受挫呢？
事實上，歐美流行文化受挫的原因恰恰是韓流在中東流行的原因之一。
首先來說，中東地區以阿拉伯國傢為主，這些國傢對美國好感度不高，自然會排斥美國的文化，而對於遠在萬裡之外的韓國，中東國傢的人民並不熟悉，自然也就沒有什麼好惡，接受度較高。
此外，中東地區的社會風氣和宗教傳統相對保守，普通民眾可能連女孩出門穿短袖都無法接受，更別提美英劇中動輒出現的一夜情，頻繁更換男女朋友，甚至是出現“暴露床戲”。
《權力的遊戲》可能在中東電視臺播放嗎？
但韓劇的格調和尺度，及其宣揚的文化傳統與中東社會卻在某種程度上不謀而合。而韓國歷史劇中，將人物包裹得嚴嚴實實的傳統韓服，因為不暴露身體部位反而能夠登上電視劇黃金檔，這一點歐美電視劇就絕對做不到。
韓服將女性包裹的嚴嚴實實
最後要說的也是韓流能夠在中東流行最重要的原因就是該地區女性受教育程度以及地位的提高。
以埃及為例，雖然經濟持續低迷，但穆巴拉克時代推行的全民教育令大多數的女孩子都獲得瞭上學甚至受高等教育的機會。
女孩能夠讀書識字為她們看懂韓劇打下瞭基礎，而隨之而來的女性自我意識的崛起，又讓她們需要更多的文化活動滿足自己，於是韓流就能夠“大舉進軍”。
穆巴拉克
當然瞭，阿拉伯女性地位的提高隻是相對的，阿拉伯社會的傳統力量還是無比強大，但這反而造就瞭這個地區女孩的“移情心理”。
當自己在現實中的愛情和婚姻因為傢族的關系，得不到自己想要的結果，有什麼比看著電視劇中的女孩找到白馬王子更能滿足自己的呢？
事實上，現實情況也映照瞭這一點，因為在中東韓流所影響的主要對象就是當地的女性，尤其是受過一定教育的女孩。
說回到土耳其，在這個國傢裡，韓國男團的受歡迎程度遠超韓國女團，同樣這個國傢出現有關學生逃學秘密前往韓國追星的新聞裡的主人公，無一例外也全都是女學生。
這背後的原因已然說明，邏輯也應當如此，不然的話，為何土耳其政府要考慮整頓文化，這背後就是韓流男團印象瞭土耳其當地男生，因為隻有這樣才能獲得女孩芳心。
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