日本人對“中國女性”的刻板印象，被這部日本動畫打破瞭？
01.不一樣的中國角色
在ACG作品中，不知為何，日本人總對中國角色有一種刻板印象。
包子頭、旗袍、白毛、怪口癖（中國人均白毛控）這些元素比比皆是，好像沒有這些元素，都不好意思說你這個角色的設定其實是中國人。
在這些刻板印象下，大多數中國阿宅都難以對中國角色共鳴，反倒是產生一種審美疲勞。因此，每當有ACG作品出現中國角色的時候，國內粉絲大多都是反響平平—
但在最近一部7月番當中，一位中國女孩引起瞭阿宅們的註意，甚至以表情包的形式成功出圈，榮幸地成為瞭這一季度番劇的迫害對象。
她的名字叫唐可可，出自作品《LoveLive！SuperStar！》，在設定上，可可是一名中日混血，從小在中國上海長大，因憧憬學園偶像而在高中的時候獨自來日本生活。
雖說已經通過N1（日本語能力測試），但在語法上偶爾會出現一些錯誤，激動時還會飆出幾句中文—
在第一集當中，可可正在校園內為尋找志同道合的同伴，而高舉印有宣傳標語的牌子。這一富有趣味的一幕，激起瞭網友們制作表情包的沖動—
7月17日是可可的生日，由於時差，東京時間比北京時間要一個小時，當日本粉絲們在為可可慶生的時候，可可激動的提醒中國粉絲，老娘要用北京時間過生日—
當然，可可能成為中日粉絲探討的對象，不僅隻是因為表情包和角色魅力，更重要的是她打破瞭日本人對中國角色的刻板印象。
在該企劃啟動之初，官方隻是公佈瞭人設，正當所有人都以為日本人會秉承刻板印象，把這個白毛包子頭設定為中國人時，可可的設定出乎瞭所有人的意料—
而在設定上，可可愛美食、愛打扮，除瞭頭上時髦的挑染，日常服飾以lo服為代表的洋裙為主，這與許多中國女孩的愛好一致。
與以往的“旗袍”、“包子頭”相比，這樣的設定更容易引起中國粉絲們的共鳴—
（在LL的虹之咲企劃當中，其實也有一位中國角色“鐘嵐珠”，在這個角色身上，我們多多少少還是能看到日本人對中國角色的刻板印象）
在第一集中，可可就激動的飆瞭一大段中文，雖在很多國內粉絲看來，這幾段中文實屬“燙嘴”，聽著非常變扭。
但從日本粉絲的反饋上看，這段臺詞為可可這一角色加瞭不少分，在他們看來，這幾句咬字不清的臺詞更顯可愛—
有趣的是，可可的聲優Liyuu其實是一位土生土長的上海人，與可可一樣，非常憧憬學園偶像而前往日本追夢（老拉拉人瞭），並最終參與到《love live》這一企劃當中，實現瞭自己的夢想，可以說是非常感人的逆輸入設定瞭。
盡管可可的一些設定還有一些不盡人意的地方，但在很大程度上，日本人已經在刻板印象方面邁出瞭一大步。
02.中國角色隻有旗袍和包子？
其實，日本人對中國有這樣的刻板印象，最早可以追溯到上世紀70、80年代。
當時還是亞洲四小龍的香港，影視業發達，很多亞洲國傢和地區都深受香港電影的影響，其中，古裝武打片又是輸出的主力軍。
因此，在當時，很多外國人都以電影中一些古人的形象，作為他們瞭解中國文化的契機—
在潛移默化當中，外國人便留下瞭“女性角色就是旗袍和包子頭，男性角色就是山羊胡和盤辮”、“一定要會中國武術”、“所使用的物品要用中國元素的花紋”這樣的刻板印象，並反映在當時的一些影視作品當中—
《龍珠》裡的龜仙人和天津飯、《高達W》的張五飛、街機遊戲《街頭霸王》裡的春麗，就是這些刻板印象的產物，而《銀魂》當中的神樂更是在這些基礎上加瞭個“怪口癖”的屬性。
而刻板印象最大的特征就是“固定”，因此在很長的一段時間裡，日本人都對中國人抱著這樣的印象—
當然，印象不會是一成不變的，即便的刻板印象亦是如此。
隨著國力的增強和文化的輸出，一些刻板印象也在悄然發生改變。上世紀90年代，改革開放後的中國開始崛起，中國人的現代形象也隨之傳入日本。
當時的中國乒乓球隊，已經是世界聞名的強隊。球技強勁也就意味著選手都是“萬裡挑一”，競爭激烈，能夠參加國際賽事的都是佼佼者。
在1996年日本漫畫傢松本大洋創作的漫畫《乒乓》當中，就有一個因未能入選國傢隊，而跑去日本發展的中國選手“孔”。（這樣的情況在國內乒壇其實非常常見）—
在乒乓國度出身的孔，經歷過地獄般的訓練，看著日本這群訓練不專業、動作散漫的學生，自然是看不起。
而在與主角星野裕的對決中，更是碾壓對方，並在賽後說出瞭那句經典臺詞：“你反手無力，正手不精，腳步松散，反應遲鈍，沒一個動作像樣！就你還想跟我同臺較量嗎？做你的美夢！”—
（值得一提的是，孔的聲優同樣是土生土長的中國人，所以也會在劇中經常飆中文）
孔是個狂妄、傲慢的角色，但他的高傲，是建立在自己“中國乒乓球選手”的身份上，他有實力和資本對著當時球技仍未成熟的星野裕說這樣的話。
沒有瞭中國元素的服飾、怪異的口癖等這些日本人對中國人的刻板因素，如果不是他操著一口流利的中文，還真不知道這樣的角色其實是中國人—
當然，在ACG作品中，這類沒有刻板印象的中國角色還有很多，因篇幅原因在此也就不一一列舉瞭。
雖說是刻板印象，但也並非貶義，某種意義上這也是文化輸出的一種表現，但隨著時間的推移，印象終有轉變的一天。
03.最後
可以理解，為瞭美感和彰顯虛擬感，相比於寫實的畫作，ACG作品中的人物會在人體比例、發色、瞳色等方面做出修改；
而為瞭更好地區分角色，特別是為瞭區分不同國籍的角色，創造者會在角色身上添加一些別國特有的元素，而添加與否，都來自一些固定、籠統的印象，除非因劇情需要或作者的創作理念，一般不會深入考據—
好在近年來，已經有不少中國角色逐漸脫離這些“刻板印象”。這不僅得益於中國現代文化的傳播，也得益於中國二次元市場對日本動畫業界的影響力，有不少中國公司和制作人甚至直接參與到日本動畫的創作當中，並起到瞭舉足輕重的作用。
就比方說《博人傳》65集的總負責人黃成希，在這位中國動畫大佬的加持下，口碑翻車的日漫也才獲得瞭久違的熱度，並被無數漫迷們捧上天—
相信隨著中國在世界的影響力逐漸增強，以及中國動漫人在行業中獲得更高的話語權，一些嶄新的元素也會更多地進入外國人的視野，並展現在影視作品當中。
也許在未來，“包子頭”、“旗袍”這類中國元素也會成為時代之淚，偶爾還會被阿宅們拿出來懷念一下呢。
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