德雲社殺手鐧遭質疑炒作,相聲名傢武賓:從小學藝,講究死綱死口

作為純粹的民間相聲團體,商演是德雲社生存發展的根基,沒有商演,也就沒有瞭德雲社存在的基礎。

德雲社殺手鐧遭質疑炒作,相聲名傢武賓:從小學藝,講究死綱死口-圖1

德雲社的商演之所以受到觀眾們的歡迎,是因為郭德綱非常清楚,隻有說觀眾們喜歡聽,聽得懂,懂瞭能笑的相聲,才是真正符合市場的需要。

這個觀點是不是百分之百的正確?這個暫時存疑,因為以觀眾為中心的商演是正確的,但是當這條路走偏瞭的時候,就會為瞭活躍現場氣氛不擇手段,甚至出現女扮男裝,在舞臺上出現不雅動作的場景,這樣事情就走向瞭另一個極端。

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想在德雲社的舞臺上站穩腳跟,不是一件容易的事情,演員有資格登上舞臺,自身需要兩個基本條件:

第一,必須會五十段相聲

第二,每次表演必須讓觀眾們感覺耳目一新,也就是說同樣的作品,每次表演必須有新東西

有這個規定的原因很簡單,如果演員上臺每次演的都一樣,觀眾們一看節目單,某某節目上周已經聽過瞭,所以就不買票來現場看表演瞭。正因為每次演出都有新的內容,觀眾們有新鮮感,才會持續不斷的買票。

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這個硬性條件對演員的要求極高,怎麼樣才能每場都說出新東西呢?很多時候都是現掛,尤其是當觀眾席出現一些小“意外”的時候,現場抓哏會讓氣氛一下子達到頂點。

正因為現掛如此的重要,所以很多時候判斷德雲社相聲演員水平高低,很重要的一個標準是看他的臨場反應能力,也就是現掛的能力。

這是德雲社商演最大魅力的所在,也是每位相聲演員必修的功底。

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有意思的是,面對德雲社的這個殺手鐧,很多的相聲同行表示懷疑。最近相聲名傢武賓在接受采訪的時候,堅持德雲社的現掛隻是一種表象,現掛是在臺底下排練過的。

武賓的依據是相聲演員在學藝的時候都是死綱死口,這是舞臺上的“規范語言”,德雲社的所謂現掛包袱是一種市場炒作,這肯定不是事實。

武賓的這個觀點,也引來很多粉絲的諷刺,因為純粹的商演和大型晚會的演出,這是兩個截然不同的舞臺。

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大型晚會的演出需要的是“規范語言”,臺詞早就寫好瞭,不需要演員在舞臺上的創新,不需要演員現掛,照著臺詞說完一個作品就好瞭。

而純粹的商演則不同,觀眾們自己掏錢買票,如果相聲作品不好笑,那麼下一次就沒人買票瞭。

這是大多數相聲演員,包括武賓不承認德雲社現掛的根本原因。這麼多年的職業生涯,在表演的時候,他們根本不需要現掛的能力,天長日久當別人表現出這種才能,尤其還是年輕的晚輩們,他們的第一反應肯定是不相信。

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