告別“大背頭”！從《琉璃》出發全面復盤國內幾大古裝造型師
電視劇“好看”的依據是什麼？除瞭故事情節精彩之外，服裝、妝發、道具才是觀眾判斷好看與否的直觀標準，而古裝劇的人物造型也從樸素走向華麗，整體色調越來越鮮艷，且越來越貼近年輕人的口味。
說實話，古裝偶像劇不是歷史教科書，造型師多取長補短，試圖還原古代服飾與妝發之美。而這幾年，張叔平因為“梳平與大背頭”再度名揚影視圈，古裝劇迷們紛紛感嘆：“難道除瞭他，劇組再找不到合適的造型師瞭嗎？”。
其實，古裝圈內還有很多出色的造型師，隻是他們的名氣不及張叔平，比如《琉璃》的造型指導陳顧方，她與張叔平是舊識，兩人都和徐克合作過，《倩女幽魂一》便是她的代表作。
說來，陳顧方非常鐘愛神魔題材，在《琉璃》之前，她給《仙劍一》、《天外飛仙》、《八仙全傳》等劇設計瞭造型，從風格上看，陳顧方的個人特色不明顯，她既會梳大背頭，也會梳蓬松劉海，還擅用發帶、額飾等小物件。
這次《琉璃》的造型與陳顧方早年間設計的妝發有差別也有相似處，比如發帶被她重新撿起，但垂鬟分肖髻、凌雲髻則是從古書中得到的靈感，前者襯得人小傢碧玉，後者盡顯秀雅別致。
另外，在《琉璃》中，每位女性角色的發髻都不一樣，璇璣梳著雙丫髻，玲瓏是碎發劉海，東方島主夫人則用兩綹長發修飾臉型，紫狐、小銀花的發髻更與動物屬性聯系在一起，一個類似狐貍耳朵，一個偏向靈蛇髻。
鑒於筆者已經在上篇文章裡講過陳顧方瞭，所以不再多說，我們今天主聊其他的古裝造型師。
第一位便是曾明輝—《琉璃》的妝發造型師，他設計的頭套可用“順滑”二字形容，不僅有改變臉型的效果，而且解決瞭發際線問題。話說，曾明輝最擅長男妝，成毅、任嘉倫、羅雲熙三人在他的設計下，皆再創顏值新高峰。
他與陳顧方合作瞭好幾部戲，從《琉璃》到《錦衣之下》，陳負責把控全局，曾明輝來處理小細節，而《香蜜沉沉燼如霜》則是他與陳敏正團隊的首次接洽。
為瞭貼合小葡萄錦覓的個性，曾明輝給她梳瞭雙馬尾，而鄧倫不適合“大背頭”，曾明輝便設計瞭偏分劉海，羅雲熙則走“復古風”，白色發帶飄散於耳後，有古天樂版楊過的感覺，雅正且仙氣。
曾明輝抓住瞭羅雲熙的外形特點，給其調整瞭眉型，在眼妝上加重眼尾的效果，俊秀少年的美感體現得淋漓盡致。
陳敏正給《香蜜》提供的戲服簡潔大氣，衣服上鋪以滿繡，色彩搭配適宜，每一個人物都有自己的主色調，面料也沒有“塑料感”，而是佈與紗結合的質感，到瞭《天舞紀》，他又加入漸變的元素。
話說，陳敏正團隊一直在創新，給《甄嬛傳》設計造型時，他堅持樸素風，力求簡單雅致；後來，他接下《羋月傳》，因為沒有具體史料可參考，所以這部劇的造型有放飛自我的趨勢，艷麗的“羽毛妝”著實有點辣眼睛。
吸取教訓後，陳敏正改良瞭“羽毛妝”，並將其運用到《蘭陵王妃》裡面，女主角元清鎖的舞女裙與眼妝、頭飾為同色系，裙邊上的羽毛與發飾相映成趣。
怎麼說呢？陳敏正偏向考究派，一旦涉及玄幻題材就立馬暴露缺點，像《華胥引之絕愛之城》服化偏艷，少瞭玄幻劇該有的仙氣；但他不想局限在宮廷劇內，因此嘗試瞭好幾部神話劇，《香蜜》便是轉型成功的例子。
他的好友陳同勛也在不斷改變與學習，他能hold住《新三國》這種正劇風，也能用服化呈現武俠的極致與瀟灑，代表作品有《陳情令》與《新邊城浪子》。
仔細翻看陳同勛的作品，你會發現他很會揚長避短，能最大程度地發掘演員之美，《軍師聯盟》裡的甄宓梳著中分，彎彎柳葉眉，妝容清透，舉手投足間真的有絕世美人的韻味。
對比她在《寂寞空庭春欲晚》裡的造型，便可看出高下，後者的妝發“塑料感”太重，發型又襯得演員人中偏長。
其次，張鈞甯在《軍事聯盟》裡的造型也美出新的高度，因她眼睛一大一小，所以眼妝是重點，造型師給她化瞭內眼線，拉長眼尾且向下，選擇的眼影偏淡，意在突出眼睛的明亮，四六分的劉海又遮住瞭小缺點，立馬就有古典美人的感覺。
在《陳情令》裡，魏無羨的發套極為亮眼，額間加瞭墊發，並留下一束長發，紅色的發帶搭配一身玄服，猶如夜色裡帶刺的薔薇。
雖說《新邊城浪子》口碑不佳，但這個造型頗有“大漠孤煙”的味道，服裝簡潔，全員高馬尾，尤其是傅紅雪（朱一龍飾演），黑衣紅發帶，誰看瞭不說一聲絕呀。
而靠《小時代》紅起來的黃薇這幾年在古裝圈內混得風生水起，幾部高口碑大作皆出自她手，比如《海上牧雲記》、《長安十二時辰》，她的造型特色就是一個字—貴，這個“貴”指的不是發飾的堆砌，而是指整體呈現出端莊貴氣之感。
《海上牧雲記》裡幾位女主演皆畫瞭半面妝，頭飾看似繁重實則精致，服裝兼顧東西，古典又洋氣。但是，厚重感適合宮廷，不適合仙俠，而黃薇給男演員設計的造型多過於西方，長袍、圍巾且無束腰，講究的裁剪與設計感不符合東方審美。
黃薇也因這點被吐槽，到瞭《長安十二時辰》，她改變瞭一貫的作風，盡力向歷史靠近。
梁婷婷則是近年來崛起的造型指導，即便她隻參與瞭2部古裝劇，但每一部的造型皆可圈可點，《繡春刀》與《白發》便是她證明實力的作品。
先來看《白發》，此劇的造型復古典雅，女主角梳著清爽的麻花辮，後來成瞭王妃，她頭戴金釵與步搖，耳邊留有碎發，秀麗之餘還有幾分溫柔，頗像小言女主。
再看《繡春刀》，造型師給劉詩詩額間留瞭一束卷發，顯得人十分嬌弱，既符合角色身份又發揮瞭演員的長處。
這麼一盤點，是不是覺得國內還有不少優秀的造型師，但他們不可能從不出錯，關鍵要與劇組、演員配合好，有時候不能把所有的鍋都甩給造型師，畢竟最終拍板的是制片人。
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