釋小龍電影下架，許紹雄電影票房2萬，陳思誠的“預言”正在成真
3月19日，釋小龍和徐冬冬主演的新片《燕赤霞獵妖傳》在全國上映。
尷尬的是，本片上映首日票房隻有5000元，上映4天總票房沒有超過1萬，隨後無奈下架轉網播，成績可謂慘不忍睹，豆瓣評分也隻有4.8分。
其實這片子看一眼片名和主演，就是標準的撲街預定。
就說片名《燕赤霞獵妖傳》，燕赤霞是《倩女幽魂》裡的經典角色，“獵妖傳”就是《捉妖記》換瞭一個說法，從片名就能看出這片子就是東拼西湊的產物。
再看主演，釋小龍和徐冬冬，完全是兩個畫風的演員。
釋小龍是童星出身，這是把雙刃劍，讓他早早就擁有瞭知名度，但一定程度上限制瞭他的發展。
其實很多童星都面臨這個窘境。
主演過《小兵張嘎》的謝孟偉，現在無戲可拍，淪為瞭帶貨主播；
主演過《寶蓮燈》的曹駿，長大後英氣猶在，但因身高受限，戲路變窄，隻能參加《我就是演員》、《演員請就位》這樣的表演類綜藝尋求機會；
主演過《新少林五祖》的謝苗，長大後成為武術演員，在院線電影裡做不瞭主角，隻能大量接拍網絡電影，最近他就和徐冬冬主演瞭王晶執導的《老板娘》。
釋小龍在這些童星中算不錯的，雖然沒有過硬的代表作，但也沒整出什麼亂七八糟的新聞，他和《戰狼》前的吳京一樣，有實力，有沉淀，就是缺少一個機會，本片裡他的表演還算認真，可也隻剩下認真瞭。
看完電影你唯一能記住的就是釋小龍的表演，還有徐冬冬的身材。
徐冬冬是個奇特的演員，擁有兩個代表角色——《餘罪》裡的大嫂，《西虹市首富》裡的性感女郎，可唯一能讓人記住的還是她的身材。
徐冬冬自己坦言，以前她走的是中性風，效果很差，後來改走性感風瞭，立刻被王晶選中成為瞭晶女郎。
徐冬冬雖然在院線電影裡隻能擔任花瓶，但是在網絡電影裡已經封後。
2019年舉辦的第三屆網影盛典中，徐冬冬拿到瞭第一個影後；2020年11月，在金南獅網絡視聽盛典頒獎禮上，徐冬冬憑借網絡電影《特工狂花》再次拿到影後。
兩年兩影後，徐冬冬用實力證明瞭自己在網絡電影世界的“建樹”。
而《燕赤霞獵妖傳》本來的定位就是一部網絡大電影，非要打腫臉去院線湊熱鬧，生動詮釋瞭什麼叫“那麼普通又那麼自信”。
諷刺的是，《燕赤霞獵妖傳》下架後上瞭騰訊視頻，立刻拿到瞭網絡電影的熱度第一，網上的這波熱度反而促進瞭影片的整體傳播。
為什麼一部電影會在院線淪為炮灰，其實陳思誠早就給出瞭答案。
去年受大形勢影響，春節檔取消，徐崢急中生智，將《囧媽》以6億價格轉賣線上，在業內引起軒然大波。
陳思誠因為在之前和徐崢在社媒上打過口水仗，所以在去年的北京電影節上，記者們就問他怎麼看《囧媽》的這種播出方式。
陳思誠指出，《唐探3》絕對不可能走流媒體的形式，因為院線電影和網絡電影完全是兩個概念，在未來，網絡電影也絕不可能取代院線電影 ，一部電影想要去院線分一杯羹，有兩個特征是必須考量的。
第一就是，電影背後有要有強大的電影工業做支撐，隻有這樣才能給觀眾提供沉浸式的觀影體驗。
就拿《唐探3》來說，它是全球第四部全程拿IMAX攝影機拍攝的電影，光攝影機的月租金就高達600萬，其中在東京撒錢的長鏡頭有400名群演，需要2天拍攝完成。
這些效果你必須去電影院才能看到，而你在傢對著手機，就算把特效拉滿也隻是看個熱鬧。
還有最近的《哥斯拉大戰金剛》，要說劇情就是兩個怪獸打架，在傢觀看受限於色調和畫幅，很可能看得昏昏欲睡。可是當你走進IMAX影院，就能從籃球場大的屏幕上看到兩個怪獸纖毫畢現的毛發，快如閃電的動作捕捉，酷炫奪目的光波，還有讓你起一身雞皮疙瘩的音響效果。
你表面上看的是怪獸打架，實際上欣賞的是好萊塢電影工業的一次秀肌肉表演，3天4億+的票房就是最好的證明。
類似的例子還有《阿凡達》，故事就是拆遷與反拆遷的故事，呈現的卻是十年一遇的史詩級畫面，這片如果你在電腦上看，能體會到的震撼連院線的十分之一都不到。
陳思誠說的第二個特征就是院線電影的故事能夠反映社會現實，產生強大的共情，具有很強的話題性。
不知道大傢有沒有這樣的體會。
一部電影如果你在傢一個人看，許多笑點你是笑不出來的。可是你在電影院看，同樣的笑點你就能跟著別人暢懷大笑。
這就是“情感共振”的強大威力，而能產生這個磁場的隻有電影院。
就拿《夏洛特煩惱》來說，其實它的話劇版已經演瞭好多年上百場瞭，裡面的梗也不新鮮瞭。
可是話劇舞臺沒有電影院線的這種傳播力，很多梗你當時聽著樂一樂，走出劇院就忘得一幹二凈瞭。
而拍成電影後，一個梗電影院裡傳播一次，口碑爆瞭以後在網上再傳播N次，一次次的強化後，這些梗就成瞭經典。
再說《你好，李煥英》，它的小品版已經在電視上演過很多次瞭，按理說電視的傳播速度和廣度不次於電影院，可是電影院是封閉空間，在觀影的兩個小時裡，觀眾的註意力是高度集中的，影院裡那種情感的穿透力不是電視可比擬的。
陳思誠的預言簡單概括就是：院線電影要麼得有強大的技術，要麼得有熾烈的情感，這兩條標準對號入座，不行就撤。
這裡面有兩個知難而退的成功例子。
第一個是王寶強。
之前他憑借一腔熱情拍瞭《大鬧天竺》，也走瞭院線上映，也拿到瞭5億多的票房，可是稀薄的品質壞瞭寶強的口碑。
王寶強接過瞭金掃把獎，和觀眾道瞭歉，痛定思痛，不再胡亂拍片糊弄觀眾。
今年他主演的《少林寺之得寶傳奇》就是陳思誠提到的第一類電影，可是受限於預算和拍攝技術，這部電影的特效沒過院線電影的門檻兒，最終通過網絡與觀眾見面，及時止損。
第二個是宋小寶。
他去年執導瞭處女作電影《發財日記》，這部影片根據他的真實經歷改編，笑中帶淚，就是陳思誠提到的第二類能產生共情的電影。
可是相比《你好，李煥英》，《發財日記》的情感濃度明顯不足，臨近上映片商也知難而退，退出春節檔，選擇瞭網絡上映。
觀眾帶著很低的期待，欣賞瞭一部不錯的電影，宋小寶也贏得瞭一片贊譽，他的以退為進也是一種大智慧。
不過有自知之明的畢竟是少數，頭鐵的電影還不少。
除瞭釋小龍的《燕赤霞獵妖傳》，最近香港黃金配角許紹雄的新片《背後的兇手》在兩條標準都不達標的情況下，強行登陸院線，10天的票房僅有2萬。
當年畢志飛那部幫助自己徹底出圈的電影《逐夢演藝圈》，也是網大強上院線的典型，2500萬的成本賣瞭200萬的票房，逼得畢導到處瘋言瘋語博出位。
沒有金剛鉆別攬瓷器活，真心希望以後的片商在發行電影時能有個檢測系統，那些註水電影能被系統提前檢測pass掉。
院線的歸院線，網絡的歸網絡，還電影市場一個清凈吧。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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