一提到變醜，人們腦海中最先想到的就是一個原本風情萬種的女人，一夜之間變成瞭另外一副模樣，頭發枯黃，臉上的皮膚不再光潔細膩，曾經引以為傲的身材也變得沒有任何曲線感。
確實，生理上的變醜是我們的眼睛最直觀的感受，一個人美麗與否，我們的眼睛會在第一時間告訴我們想要的答案。
對於女人來說，美麗是她們一直想要追求的一件事情，心中的期望值尚未達到，卻要面臨一個變醜的殘酷事實，這樣的事情放在誰的身上都是一件近乎殘忍的事情，所以，很多女人終其一生都向著理想的目標邁進。
隻是，那些曾經光芒萬丈的女人，為何突然之間就在人們的心裡變成瞭另外一副樣子呢？
其實，女人“變醜”都源於“感知”
過年期間，我們一傢人回到瞭曾經生活瞭很久的農村，飯閑之餘，我跟隨著母親去瞭小時候經常去的一個姑媽傢。
姑媽傢的炕上有很多人，都是記憶中的面孔，唯獨有一個女人，似曾相識卻總覺得不曾見過，她笑著沖我打招呼，且經過姑媽的介紹我才得知，這原來是和我一起玩過的遠房表姐。
我記得，小時候的她粉雕玉琢，面容甚是可愛，和如今這個雙眼無神，臉色蠟黃，形同枯槁的女人完全是兩個樣子，若不是她盡力地沖著我笑，我甚至以為這是一具沒有任何鮮活氣息的行屍走肉。
聽母親她們閑聊的時候我才得知，原來表姐早早嫁瞭人，卻沒有得到來自婚姻的幸福，因為男人的一句“我養你”而放下瞭所有的工作，一心一意地為傢庭付出，可結果卻是男人在外面花天酒地，表姐雖生氣卻無可奈何。
因為她不敢離婚，因為她沒錢，因為她早就在這段婚姻裡失去瞭自我，她不知道離開瞭這個傢，自己該何去何從。
長年累月的積怨讓她早就不知道快樂和幸福是什麼滋味，而一個人的表象是通過內在的滋養才能夠體現出來最好的狀態，因此，內心世界極度匱乏的她，自然也就無法支撐起一副好看的容貌。
一個人“變醜”從來都不是一蹴而就的事情，而是那些漫長的、逐漸積累的一個不為人知的過程，因此，女人“變醜”其實都源於一個問題，那就是她喪失瞭來自生活給予的快樂和幸福的感知。
相由心生，一個女人內心世界的充盈會通過她的表象體現出來
同為流瀲紫的作品，所以《甄嬛傳》和《如懿傳》難免會被觀眾拿出來比較，除卻兩個人最後的結局不同——一個站上瞭權利的最高峰，一個垂垂老矣，甚至在史書上都不曾有過她的足跡之外，其他給人最直觀的感受就是兩個人的容貌變化。
在《甄嬛傳》的後期中，皇帝給予瞭甄嬛別人無可比擬的寵愛，隻要是她想要的，皇帝都會盡自己所能的去滿足她，所以，即便甄嬛已經不再是當年那個青澀的女子，但是在一眾妃嬪面前，她也還是會有那種帶著少女般的情懷和光彩。因為，她擁有來自皇帝的愛。
反觀如懿，卻是另外一副局面，後來的皇帝不再傾心於她，曾經的青梅竹馬到最後也成為瞭相看兩相厭，皇帝甚至還在她面前大肆宣揚對另一個女子的喜歡，這讓如懿不禁開始思考，她和皇帝的感情究竟成為瞭什麼樣子。
皇帝不再在乎她的感受，心情好說幾句話，心情不好便對她大吼大叫，如懿已經數不清楚自己失望瞭多少次，而沒有愛支撐的她，明明還不是很老，卻無端地萌生瞭一種老態。
我們總說相由心生，那是因為一個人的內心世界就像是一個強大的地基，隻有內在足夠充實，才會無懼來自外在的任何變化，反之，任何變動都會將所有的不美好通過表象顯露出來。
如果沒人愛你，那麼請記得自己愛自己
這個世界再明亮，也總會有陽光照不到的地方，所以，那些看似幸福的美好，其實也存在著它們的對立面，例如不幸福的假象。
我們不能夠百分之百地確定，那個相守一生的人會不會始終如一地對待我們，世界充滿變數，唯有我們的本我會始終如一地陪伴我們。
賈平凹在《自在獨行》這本書中曾經說過這樣一句話：“人最大的“任性”就是不顧一切堅持做自己喜歡的事，隻有這樣，人才可以說，我這一生不虛此行。”
所以，人生短暫，需不枉此行才好，如果沒有人愛你，那麼我們便選擇自己愛自己，如此這般，也可以在看似黑暗的日子裡開出一朵花來。