央視七夕晚會質量上乘，傳統美學，古風古韻，李若彤是最大亮點
文/馬慶雲
七夕節當晚，央視綜藝頻道播出瞭七夕晚會節目。從酷雲實時的收視率數據來看，這臺晚會在綜藝頻道播出的時候，收視率輕松破1%。而七夕當晚，也隻有央視為觀眾們帶來瞭七夕晚會。其它衛視頻道，並未有七夕晚會節目。
顯然，央視在自己的晚會舉辦當中，獨具特色。其它衛視平臺，往往喜歡做陽歷年的跨年晚會，購物街晚會等等。唯獨央視，總是喜歡在中國人的傳統節日當中舉辦晚會節目。顯然，對於央視而言，弘揚中國的傳統文化，通過晚會的方式呈現喜慶的節日氛圍，實現平臺的社會價值顯得更為重要一些。而晚會背後的商業價值，則暫居其次。
對於這一次的央視七夕晚會，可以用“傳統美學，古風古韻”來形容。對比各大衛視的商業晚會形式，反倒是央視的這種古風古韻顯得更為精致，更具備中國傳統美學的代表性。這種雅致，讓央視七夕晚會質量上乘，甚至於可以成為很多衛視平臺晚會學習的榜樣性內容。而央視七夕晚會的這份雅致，主要體現在以下幾個方面。
第一個方面，整個舞臺美學佈景，都是中國傳統美學的再現。中國傳統美學形式有著自己獨特的雅致感。而這種美學樣式和舞臺的聲光電相互結合，也隻有央視做得最好。很多衛視平臺的舞臺美術也非常優秀，但往往現代感的成分更多一些，而忽略瞭對中國傳統美學樣式的繼承。這一次，在央視的七夕晚會上，所有的舞臺聲光電都是為傳統美學樣式服務的。這是央視七夕晚會最大的亮色之一。
其實，舞臺美術方面，現代感容易實現，但中國傳統美學的雅致，卻很難實現，需要具備更為高級的藝術審美才行。央視七夕晚會，采用瞭兩個外景地，尤其是舞臺和外景地自然風光的結合，讓整個的晚會效果都呈現一種中國傳統美學樣式當中的自然與典雅。外加上部分中國傳統建築作為背景墻出現，讓七夕帶上瞭中國傳統文化的美學印記。
第二個方面，主持人文化素養頗高，主持風格大氣流暢，且慢條斯理。也唯獨看央視的部分晚會內容，才能感覺到主持人的這種雍容大氣、和緩悠長。我們不少的衛視晚會節目，主持人語速非常之快，頗有一些驅趕觀眾的意思。唯獨央視的晚會，主持人的每一句話都是精雕細琢的，尤其是和緩悠長的表達方式，不慌不忙當中，讓觀眾能夠實現沉浸式的體驗。
更為值得點贊的，則是這次的七夕晚會上，主持人們對中國傳統詩詞的引用。中國文化博大精深，單獨拿出任何一面來，都是熠熠生輝的。面對七夕這樣的傳統節日，古人早已有著大量的詩詞篇章。把這些經典的傳統文化內容通過主持人臺詞的方式呈現出來，讓整臺晚會都帶上瞭文化的桂冠。不慌不忙的主持風格，出口成章的主持內容，恰好是中國古人的一種生存美學價值。這種文化層面上的展示，讓央視的七夕晚會，別具一格！
第三個方面，央視七夕晚會的節目內容，也更多地兼顧傳統文化的生態樣式。這臺晚會當中，登臺表演的不少歌舞類節目，都是對中老年觀眾示好的。很多非常青春化的衛視晚會，登臺表演的歌曲，老編這一代人根本沒聽過，純粹就是流量明星和粉絲之間的自嗨。而央視的七夕晚會，即使有流量明星登臺，演唱的也是器宇軒昂式的歌曲，而非那些唯唯諾諾的小調兒。
在部分節目的舞臺佈景當中，更是簡約當中有著傳統美學的大氣。比如，不少的歌曲，在伴舞方面，都是單人獨舞。反倒是這種單人演唱加單人伴舞的方式，配合上央視後期的剪輯處理技術，讓歌舞內容呈現瞭傳統的味道。而舞臺上，古風古韻的服飾搭配，更是讓七夕自帶瞭中國人自己的文化特色。
第四個方面，尋常人的愛情生活故事，成為這場晚會的真正重點。央視七夕晚會的調性非常“尋常百姓”化。晚會沒有歌頌那些站在高空的愛情故事，更沒有什麼明星藝人的恩愛夫妻展示。有的，隻有尋常百姓的日常生活，及其生活當中呈現出來的酸甜苦辣和人間溫暖。當妻子為瞭車禍之後抑鬱的丈夫而學習舞蹈的時候，觀眾看到的，正是這種尋常的溫暖。央視七夕晚會讓自己的調性，一直站在接地氣的狀態上。
而整臺晚會當中，真正把傳統、經典與愛情故事融為一體的，無疑是李若彤和胡兵《歸去來》。這首歌曲，是電視劇《神雕俠侶》主題曲。金庸老先生的這部武俠小說，本身就是中國傳統文化的集大成者。而小說的內容，又是對愛情的直接歌頌。這部電視劇作品，更是一代人的經典記憶。而對於李若彤而言，她顯然可以滿足中年觀眾對於美好異性的想象力。作為演員出現的李若彤和神仙姐姐，顯然更是中國傳統女性的一種“美學典范”。
正是因為這些原因的多重組合，造就瞭李若彤和胡兵的《歸去來》演唱，成為這場晚會的最大亮點所在。顯然，堅守中國傳統文化，並且在中國古典美學樣式當中找舞臺美感，是一條行之有效的晚會之路。
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