命苦的女人都是什麼樣？研究瞭上百個案例，發現瞭一個共性
在經營情感問題這麼久的時間裡，我寫過很多情感類的文章，也在後臺收到過很多讀者的來信。
他們大多是女性，網絡對於很多人來說像是一個不容易被人察覺的宣泄口，所以這些女人向我分享她們在日常生活中不好意思向別人傾訴的感受。
在成百上千個讀者來信中，她們分享的內容有甜蜜的，也有糟糕的。
甜蜜的包括丈夫送自己的小驚喜，孩子不負眾望考上好學校，傢庭和睦幸福；
甜蜜的，則有丈夫不做傢務的懶惰，孩子叛逆期的不理解，傢庭氛圍的沉重和糟糕。
幸福的傢庭都是千篇一律的，而不幸福的傢庭卻各有各的不幸之處，對於女人來說，傢庭、丈夫以及孩子與自己的隔閡，無疑是一件令人悲傷的事情。
她們盡心盡力地為這個傢庭付出，卻得不到絲毫的理解。
在這上百個案例之間，這些女人的哀怨像是以電影的方式呈現在我的腦海中，然後匯總成一個畫面，那便是每一個看似不幸福的傢庭背後，都有一個命苦的女人。
命苦的女人都是什麼樣？
電影《八二年生的金智英》中，為瞭所謂的“男主外，女主內”的言論，她放棄瞭自己好不容易得到的工作，在傢裡做全職太太，一邊料理好傢務，一邊照顧孩子。
在一個傢庭中，明明有著責任需要丈夫來承擔，可金智英全都大包大攬，以至於傢庭中的所有事物都是自己在做，在本該很年輕的歲月裡就心力憔悴。
電視劇《暗黑者》中，男主的母親是一個控制欲很強的女人，即便是男主成年瞭，也依舊會檢查他的手機裡，有沒有和不認識的人聯系；看到兒子和陌生女性合影，她也會沖上去大發雷霆。
在母親的眼裡，男主一直都是長不大的孩子，所以她想要通過這種方式來提供庇護，可是，她似乎忘記瞭，她的兒子早已不是很多年前那個什麼都以她“馬首是瞻”的人。
在母親的高壓政策下，男主開始崩潰，他與母親大吵大鬧，本該其樂融融的傢庭一時間變得支離破碎。
丈夫不理解，孩子不理解，這兩種因素放在一個傢庭裡都可以導致其不幸福。
明明不該自己做的事，卻偏偏選擇插手，最後讓關系變得僵硬，再也無法緩和，女人幸福是有原因的，不幸福也並非平白無故。
所以，那些命苦的女人都有一個共性，那便是喜歡“瞎操心”。
愛自己，才有愛別人的能力
《三十而已》中的顧佳是一位合格的賢內助，工作上她雷厲風行，學歷上她知性優雅，生活中她認真負責。
許幻山的煙花公司經營不善，為瞭扭轉局面，顧佳費盡心思擠入瞭以炫富為主的太太圈，隻為積累人脈，幫助許幻山流動資金。
在得知於太太的丈夫是遊樂場煙花表演的主要投標人時，顧佳想盡一切辦法接近討好於太太。
最後，在於太太的說辭之下，他的丈夫同意把遊樂場的煙花表演節目交給瞭許幻山，可是當他得知這一結果的時候，很驚訝地說瞭句:“這麼簡單嗎？”，絲毫不知道顧佳在背後花費瞭多少時間和精力。
顧佳是許幻山最堅強的後盾，她主內也主外，這般後顧無憂自然讓許幻山有恃無恐，於是，逃不脫“被偏愛都有恃無恐”的定律，許幻山毫不猶豫地選擇在誘惑面前投降。
也因為他的移情別戀，顧佳原本很幸福的傢庭分崩離析。
人們總說忙碌起來比較好，可有的人忙著忙著就把本該不屬於自己的事情也收入麾下。
就像顧佳，大傢會說她是一個好妻子，好母親，卻沒人說她是一個好的顧佳。
因為在那些“愛操心”的時間裡，她做瞭太多不屬於自己的事情，以至於後來成為瞭一種習慣，自己覺得理所當然，別人也是；自己都忘瞭愛自己時，別人也是。
感情需要“分寸感”才更有意義
“留白效應”源於中國畫上的一種手法，整幅畫中雖有圖案，但並不全都鋪滿，它在一定程度上留下空白的地方，然後給人以想象的餘地。
感情中同樣需要這樣保持空白的做法，生活中，有些女人會涉及到丈夫和孩子的私人空間，並打著“為你好”的旗號，這般舉動會縮短距離感，而人與人之間的矛盾就是在沒有嫌隙的壓抑中產生的。
勞倫斯在《兒子與情人》這本書中寫道：“愛情應該給人一種自由感，而不是囚禁感。”
所以，幸福真正的奧秘在於把握分寸感，不遠不近，舒適融洽才相宜。
而對於孩子來說，則要學會放手，正如作傢畢淑敏說的那樣：“和我們的孩子相處，亦師亦友，慈愛而不包辦。”
學會不操心，學會放下那些不屬於自己的事情，如此，人生才能以一個不斷做減法的狀態重新收獲幸福。
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