本報記者 謝若琳
沈騰成瞭中國票房號召力最強的演員。燈塔專業版數據顯示，截至2月26日15時，沈騰參演的電影票房收入達207億元，成為中國首個200億元的“票房先生”，而他參演的電影僅有18部。
有不少人認為，以沈騰為代表的喜劇人走向大銀幕，代表瞭中國喜劇電影的勝利。
喜劇確實是中國觀眾更偏愛的種類，開心麻花、大碗娛樂也趁著東風迅速崛起，站到瞭電影市場的主流位置。一位資深數據平臺分析師在接受《證券日報》記者采訪時表示，“從票房的角度看，中國的電影分為幾類：大部分平庸的電影票房在5億元以內；故事講不清楚，但有流量明星主演的，票房約在5億元-10億元；劇情、演技均在線的，基本能拿下10億元-20億元票房；如果能感染到觀眾情緒，讓受眾產生廣泛共情的，才有爆款潛質。”
春節檔還是好檔期嗎？
中國電影市場在2021年開局就屢創紀錄，燈塔數據顯示，截至2月26日15時，2月單月票房達116億元，創造瞭中國電影市場單月票房新紀錄，也刷新瞭全球單一市場單月票房紀錄。2月份的票房盛宴受益於春節檔，目前本月票房前三名分別是：《你好，李煥英》（45.43億元）、《唐人街探案3》（42.09億元）、 《刺殺小說傢》（8.28億元），均上映於春節檔期間。
春節檔是業內普遍認為可以創造出爆款電影的熱門檔期，也是一年中觀影人數最多的檔期，但對於片方來說，春節檔還是好檔期嗎？在過去很多年中，這個問題的答案是肯定的，現在卻未必。
“誰都知道春節檔的火爆，這段時間競爭也是最為激烈的，每傢片方都把最重磅的電影拿出來，能上春節檔的絕對都是多方博弈後的‘大制作’。過去哪怕是一部票房預估千萬元級別的爛片（口碑較差）隻要上瞭春節檔，也能混出幾億元的票房。”一位不願具名的影視公司CEO認為，今年春節成瞭寡頭時代，很多人都說是“口碑驅動票房”，但事實上票房低的電影口碑也不差。
也有不少人為《刺殺小說傢》《人潮洶湧》的票房憤憤不平，這兩部影片在豆瓣、淘票票、貓眼三傢平臺的平均得分為8.17分、8.33分，排在歷年春節檔電影口碑前列，但票房收入卻隻有8.28億元、3.77億元。
從創作陣容來看，《刺殺小說傢》主演為雷佳音、楊冪、於和偉。導演為路陽，曾指導過《繡春刀》《金剛川》，是近年來的新銳導演之一。該片改編自雙雪濤短篇小說集《飛行傢》中的同名短篇小說，具有良好的劇本基礎。
《人潮洶湧》主演為劉德華、肖央、萬茜。導演為饒曉志，曾執導《無名之輩》《你好，瘋子！》，均為豆瓣上的高分作品。而《人潮洶湧》改編自日本電影《盜鑰匙的方法》，具有成熟的故事架構。
“春節檔是典型的合傢歡檔期，很多觀眾一年隻看一次電影，那便是在春節檔，此時這部分觀眾選擇的不是電影，是一種過節的方式。這種情況下，可以引發共情的劇情片才是大眾的選擇，從《流浪地球》《紅海行動》到《你好，李煥英》都能喚起觀眾心中的情愫，是具有普世價值觀的。”上述分析師舉例稱，《刺殺小說傢》中也有父女情，但不是每個人都丟過孩子，難以產生共鳴。過去幾年中，很多獲獎作品都沒有成為票房爆款，比如《少年的你》《狗十三》《過春天》這種殘酷青春主題的內容，隻有少部分人才會理解，“春節檔本就不應該是所有影片的首選”。
中國電影工業化仍勢在必行
中國電影總票房不斷突破新的紀錄，這是一件讓人振奮的事情。但如何維持高增長？“電影工業化”還是中國電影發展的必經之路嗎？
2014年以來，電影工業化被視為中國電影崛起的重要標志。電影工業化，不像很多人直觀理解的重工業、機械化、大齒輪，它的內核是強調流程、協同與分工，意味著流程的整合、觀念的改變。
《流浪地球》導演郭帆曾表示，“籌備制作《流浪地球》的4年裡，我和團隊不止一次感受到國產電影工業化與世界先進的差距。前期籌備的8個月裡，我們完成瞭上百萬字的劇本、3000張概念設計圖、8000張分鏡頭畫稿；正式籌備期間，我們又做瞭1萬件道具，搭建10萬平方米的實景；前後7000多人參與制作，他們來自不同的國傢和職業……在這個漫長的過程中，標準化流程與協調分工尤為重要。”影片上映後，郭帆也曾進行反思，他認為，“電影工業化是我們的短板”。
“喜劇片、劇情片成為受中國觀眾歡迎的電影類型，中國電影工業化也逐漸不再被提及，對於觀眾來說，這樣的選擇無可厚非，但對於電影背後的投資方而言，他們未來會更傾向於選擇小成本的故事片。這就會造成極大的浪費，因為小成本不代表都是高票房。”上述分析師在接受記者采訪時表示，《我不是藥神》火瞭，這類型的電影再難出爆款，而《你好，李煥英》與《乘風破浪》《夏洛特煩惱》的故事也是很相近的，但沒人說“漫威”和“DC”每一部電影都很接近，盡管超級英雄片都是一個套路，“這就是中國必須要走電影工業化道路的原因”。