正所謂：“四十不惑。”人到瞭四十歲的時候，對人生的各個方面，都已經有瞭自己的見解和把握。
對待事業，會清楚自己想要達到的層面；對於傢庭，也明白萬事不可強求；對待自己，已明瞭隻有自己優秀瞭，才有能力做自己想做的事情。
四十歲，對於女人而言，悲觀的人會認為，這是自己年老色衰的開始；而樂觀的人則會認為，這是彰顯自己機會的到來。
其實，在聰明的女人看來，四十歲以後的自己，“六親不認”才是最該擁有的姿態。
作為女人，一生最割舍不下的，應該就是娘傢的人。而作為四十歲以後的女人，最應該不“認”的，就是除自己父母以外的娘傢人。
俗話說，娶妻不娶伏地魔。一些傢庭重男輕女，認為就算女兒已經嫁為人妻，依然該為自己的兒子服務。
以致於，女兒在婆傢為娘傢的事情，受盡委屈。所以，女人四十歲以後，就應該瞭斷自己與娘傢人的關系。
在《安傢》中，娘娘孫儷飾演的房似錦一角，就是深受娘傢人迫害的諸多姑娘中的一個。
因為是女兒，房似錦從小沒少遭受母親的白眼，真心疼她的，就隻有自己年邁的爺爺。
所以，房似錦很小的時候，就獨自一人到外打拼。本以為，隻要自己努力掙錢，就可以遠離母親的嫌棄，為遠在傢鄉的爺爺提供好的生活。
但事實卻是，母親將房似錦當成瞭傢裡的提款機，每個月都會向她要錢，美其名曰是為瞭房似錦的爺爺。
後來，爺爺去世瞭，母親害怕房似錦因此斷瞭給傢裡的補助，竟將此事瞞瞭下去。
不僅如此，為瞭要錢供傢裡的開銷，母親甚至不顧臉面地跑到房似錦工作的地方撒潑打滾，一副反正你不給我錢，我也不會讓你好過的模樣。
對於房似錦母親這樣的行為，西妹隻能說是作為女人的不幸。所謂，女人何苦為難女人，更何況是自己的女兒。
但站在房似錦的角度來說，作為女兒她是應該供養自己的父母，但也僅隻限於父母。至於娘傢其他的人，她並沒有供養的責任。
所以，房似錦應該做的是，每月固定給予父母養老錢。如果願意的話，可以給父母買以其他生活用品；但若不願意，也沒有人可以強迫她。
要讓娘傢的人明白，她雖然有供養父母的義務，但並不代表她就是所有的無償提款機。
她有自己的人生，不需要別人來指手畫腳，怎樣過活，都與他人無關。
而除瞭需要劃清界限的娘傢人，與丈夫擺明相處的態度，也是四十歲以後的女人，需要重視的一件事。
中國有句誤導女人的古話，就是“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗。”這句話，完全泯滅瞭女人的自主權。
的確，為瞭傢庭和睦，四十歲之前，女人基本上是為瞭孩子活，為瞭丈夫活。那四十歲之後，女人就應該認認真真地為自己而活。
因為，四十歲對於女人而言是一道分水嶺。懂得愛護自己的女人，會不斷地提升自己，為自己而活，讓自己變得更具魅力。
而甘於平庸的女人，隻能頂著黃臉婆的稱號，繼續遊走在子女和丈夫之間，默默無聞地活著。
要知道，女人想要越老越值錢，就必須學會經營自己，不斷地學習，提升自己的學識與眼界。唯有如此，才能讓人對你另眼相待。
作為女人，切不可依附著丈夫活，因為那樣的你，隻配成為男人眼中的保姆。
要記住，孩子和丈夫並不能作為女人的全部，唯有自己才是。
《乘風破浪的姐姐》告訴我們，年齡不算什麼，隻有勇敢地活出自己，才是最精彩的。
所以，遠離娘傢人的糾纏，擺脫丈夫習慣性的奴役，才是一個四十歲以後的女人，該有的姿態。
董卿可以拋下多年奮鬥的榮譽，跑去國外進修，提升自己。以致於無論何時，她都是大傢心中，當之無愧的央視C位。
趙薇在《還珠格格》之後，並沒有停滯不前，她不僅自己當導演拍戲，還在商業闖下瞭自己的一片天地。
楊冪歷經離婚風波後，更加專於自己的事業。不僅自己拍戲，還開公司當老板，帶領自己旗下的小花、小草們，在娛樂圈占據瞭屬於自己的一部分。
所以，女人在四十歲以後，除瞭自己，什麼傢人、朋友，都得往後靠。
要明白，隻有當你站得足夠高時，才能真正地隨心而動。