由劉詩詩和倪妮領銜主演的都市劇《流金歲月》自開播以來就備受關註，一方面是因為劇中匯集瞭老中青三代實力演技派優質陣容：
張晨光飾演的蔣爸爸，陳道明飾演的葉謹言，吳彥姝飾演的蔣奶奶，都舉重若輕收放自如；
袁泉飾演的小姨雖然戲份極少，但隻要她一露面，便如春風拂面般舒適自然；
還有雙生花劉詩詩和倪妮，一個有相當不錯的氣質和極佳的路人緣，一個有無懈可擊的美貌和演技。
另一方面是亦舒的小說一直以來都很有讀者基礎，尤其是該作品還曾被搬上熒幕，兩位女主分別是張曼玉和鐘楚紅。
由於劇版《流金歲月》一共有40集，所以在原著小說的基礎上有大量的改編，並且增加瞭更多朱鎖鎖的職場戲份，以改變她在原著小說中不太完美的形象。
同時，一些原著中沒有的人物也出現在瞭劇中，比如范金剛（田雨飾）和楊柯（王驍飾）；還有一些在小說中一直隱身的人物從幕後走到瞭臺前，比如謝宏祖（董子健飾）的媽媽謝嘉茵和求婚妻趙瑪琳。
在《流金歲月》的最新劇集中，劉詩詩飾演的富傢千金蔣南孫和倪妮飾演的孤獨孩子朱鎖鎖都開啟瞭自己跌宕起伏的人生新篇章。
南孫爸爸因為炒股失敗連累傢人無傢可歸而無顏茍活於世，南孫小姨帶著南孫媽媽和南孫去瞭意大利散心。
朱鎖鎖雖然接連賣出去三套房子，但依然被葉謹言調離銷售部，與范金剛一個辦公室學當助理。
在感情生活上，南孫在意大利重遇王永正，她沉寂的心房再次被王永正溫暖，朱鎖鎖賣房意外結識的“富二代”謝宏祖也對鎖鎖展開瞭猛烈的追求。
劇版《流金歲月》對鎖鎖人設的改編非常大，因此這個人物的事業在劇中就顯得有點“開掛”。
輕輕松松賣出去三套豪宅的朱鎖鎖最大的收獲，不是拿到的高額提成，而是成功俘獲瞭謝宏祖的心。
當然，這完全在鎖鎖的意料之外。
師太原著小說中的鎖鎖最出色的事業的確是自己的美貌和婚姻，她與謝宏祖之間不是不有愛，但鎖鎖自始至終很清醒，她知道自己需要的是什麼，不能被什麼打敗。
因此，小說中的鎖鎖嫁給瞭謝宏祖，生下瞭一個屬於自己的女兒，最後在謝宏祖與趙瑪琳舊情復燃，謝傢破產的時候並沒有急於撇清關系，反而勇敢地站出來承擔自己的責任。
在原著小說中，趙瑪琳自始至終是個隱形人，隻出現在新聞周刊裡和別人的談話中。
但改編後的電視劇，讓謝嘉茵和趙瑪琳這兩個人物都從幕後走到瞭前臺。
在最新的劇情預告片中，謝嘉茵知道兒子與趙瑪琳解除婚約是為瞭追求朱鎖鎖之後，果斷約見葉謹言，聲稱葉總手下女員工“勾 引”自己兒子，要求葉謹言把鎖鎖調去外地分公司。
另一邊呢，謝宏祖正在努力為老媽的行為向自己女神賠不是時，前求婚妻趙瑪琳卻不知為何突然從天而降，結結實實甩瞭朱鎖鎖一個耳光。
趙瑪琳甩在鎖鎖臉上的這記耳光，才是女人最痛的領悟。
如果說趙瑪琳真心與謝宏祖相愛，那麼她面對謝宏祖的背叛時，理應打的人是謝宏祖，而非朱鎖鎖。
但不知為何，幾乎在所有的愛情悲劇裡，女人們似乎總是喜歡把矛頭對準自己的同類。
這一點，在《流金歲月》整部劇中都有非常顯著的體現。
1、蔣奶奶面對蔣媽媽，就是典型的傢長制婆婆對待沒能生兒子的媳婦的態度。
蔣先生其實才是傢裡最大的敗傢子，但在蔣奶奶面前，卻是永遠不忍苛責的“乖兒子”。蔣南孫明明乖巧懂事學業有成，但在蔣奶奶眼裡卻是要“潑出去的水”，不屑一顧。
——蔣奶奶似乎忘記瞭，自己也是一個女人，自己也曾是別人的女兒，別人的媳婦和別人的孫女。
如果她曾經受過這樣的痛，為何還要把這相同的痛往下一代身上傳遞？如果她曾經很幸福，那又為何要執著於生男丁？
2、謝嘉茵面對朱鎖鎖也是，還沒瞭解清楚狀況就認定朱鎖鎖是想攀附自己兒子的“小妖精”。
在謝嘉茵的眼裡，所有與兒子談戀愛的女子，貪圖的都是她謝傢的傢產。
——謝嘉茵越是硬勢地幹涉兒子的婚姻，其實越是顯示出她對自己兒子和傢族的不自信。
她的反對越激烈，就越暴露她心中的恐懼。
3、趙瑪琳作為求婚妻的身份跳出來，打瞭鎖鎖一耳光，也是典型的“重男輕女”思想。
似乎隻要男友移情別戀，就一定是別的女人的錯。
——其實無論是在哪一段感情中，我們都應該清醒地認識到，是你的，丟也丟不開，不是你的，求也求不來。
一段感情的結束也是如此，你們雙方關系的結束，首先是你們自身內部的問題，然後才是外因的介入。謝宏祖不愛趙瑪琳，的確不是鎖鎖的錯。
謝宏祖為瞭鎖鎖與趙瑪琳解除婚約，趙瑪琳覺得自己被冒犯受瞭傷，那麼她的出氣對象也隻能是謝宏祖本人，而絕非朱鎖鎖。
同樣的，那些對自己伴侶或者戀人“劈 腿”對象大打出手的女人，也是典型的對錯矛頭。
該打的，難道不應該首先是自己的男友或者老公嗎？
4、就連蔣南孫，在面對袁媛的時候，也犯瞭比較低級的錯。
南孫在瞭解清楚章安仁與袁媛之間關系的來龍去脈後，居然選擇的是瞞著章安仁用錢把袁媛打發走（盡管有借條）。
關於袁媛的問題，南孫最應該做的，是直接交給章安仁，讓他去處理好自己的前女友。
南孫沒有責任和義務去替章安仁安撫前女友。
袁媛能夠理直氣壯地來找章安仁，不也是並未把這個正牌女友放在眼裡嗎？
——南孫對章安仁的妥協，以及袁媛對南孫的隱瞞和欺騙，都是女人潛意識裡對自己的不自信和對別的女人的輕視。
是的，袁媛骨子裡是輕視南孫的，在袁媛看來，章安仁愛的是南孫的身份和傢庭，而她自己才是與章安仁青梅竹馬真心相愛的那個人。
所以，南孫繞過章安仁去處理袁媛的事情，並不明智。
無論是原著小說還是劇版《流金歲月》，著墨較多的，都是女人與女人之間的微妙關系。
趙瑪琳打在鎖鎖臉上的那記耳光，其實也是蔣奶奶打在蔣媽媽和蔣南孫心上的耳光，也是袁媛打在南孫臉上的耳光。
這真是最痛的領悟：最輕視女人的，恰恰是女人自己。
然而同時，在關鍵時刻，最能夠給女人慰藉和力量的，也是女人。
白玫瑰蔣南孫與紅玫瑰朱鎖鎖，一個是用幸福童年治愈一生的“公主”，一個是用一生治愈童年的“騎士”，她們倆的友誼始終熠熠生輝溫暖如初。
同樣的，南孫的小姨，憑一己之力要把姐姐和侄女帶走，給她們新的生活。
這樣的小姨，這樣的女子，也是我們的心之向往。
你看，這就是亦舒，她最喜歡寫南孫，鎖鎖和小姨這樣的女子，她們獨立、勇敢，有擔當，她們有情有義有底線。
無論是鎖鎖還是南孫，她們都像極瞭瑪格麗泰.米切爾《飄》中的倔強而迷人的女主郝思嘉。
正如鎖鎖說的：
掘一個洞，藏起來，勤力修煉，待有朝一日破土而出，非得像十七年蟬那樣，混著桂花香，大鳴大放，路人皆知。
沒有人愛我也不要緊，我愛自己，仗已經打完瞭，我將慢慢收復失地。
鎖鎖希望她們還有很多這樣的日子，三十歲、四十歲、五十歲，年齡不重要，至要緊她倆心意不變。
但願我們都能夠成長為一個豁達而明朗的人，像鎖鎖和南孫那樣，受過傷害之後，還能用力去擁抱奶奶，並且無論面對什麼挫折，也勇敢地攜手走下去，迎接明天的太陽。