影後主動要求拍攝時放開尺度，傾情詮釋禁忌之戀
今天在聊電影之前，先給大傢介紹一個當代“追星錦鯉”——金球獎影後西爾莎·羅南。
這個妹子作為好萊塢崛起的演技新星，合作過的名導、大咖不計其數。
最近還得到瞭跟偶像親密搭戲的機會。
談起跟這件事，她簡直就是抑制不住地狂喜炫耀——
“我是看著《泰坦尼克號》長大的，但8歲的我怎麼也想不到，有天我能親到肉絲！”
“我就是新版傑克！新版小李子！”
面對迷妹的表白，凱特·溫絲萊特也熱情地做出回應。
她特地囑咐導演，把兩人在片中的重頭戲，安排在瞭西爾莎的生日那天，讓迷妹追星的美夢華麗麗地成真。
這個拍攝花絮，一度讓網友們紛紛開始“轉發羅南”，想要蹭蹭她的好運。
而兩人激情合作的影片，便是今天要聊的——《菊石》。
早在2018年，影片選角確定時，《菊石》就成瞭影迷們最牽腸掛肚的影片之一。
原因無他——在《卡羅爾》之後，我們終於又迎來一對極品選角的姬友CP。
本片的故事發生在19世紀的英國，講的是“化石獵人”瑪麗·安寧，與貴婦夏洛蒂·默奇森之間的禁忌之戀。
這兩人在歷史中都確有其人。
瑪麗·安寧出身於貧困傢庭，從小接受的教育十分有限，但在地質學和解剖學領域展現出過人的興趣與天賦。
兒時起她就跟隨父親去海灘尋找化石，賣給遊客以貼補傢用。
在她的收集成果中，包括史上第一具完整的魚龍化石，第一具蛇頸龍化石，第一個完整的翼龍化石等，很多被博物館收藏至今。
瑪麗繪制的蛇頸龍手稿
由於宗教的影響和科學研究的局限，當時的人們普遍相信“創世紀”一說，認為地球隻有幾千年的歷史，所有的生物都不會滅絕。
而瑪麗的發現，則推翻瞭這些說法，在宗教和科學領域同時掀起瞭一陣波瀾，也為日後的史前生物研究，打下瞭關鍵基礎。
因此，當時有不少地質學傢慕名前去拜訪瑪麗，其中就包括默奇森夫婦。
他們經常輾轉各地，開展化石收集和研究工作，在與瑪麗共事的幾個星期裡，妻子夏洛蒂與她成為摯友，兩人之後一直保持書信往來。
所以在真實生活中，這兩位女性並非同性戀人。
出於戲劇化演繹的考量，《菊石》的導演才將她們的故事，塑造成瞭一段跨越階層、代際的同性愛情。
兩名女主見面的契機，也始於化石。
地質學傢羅德裡克聽聞瑪麗的專業成就，帶著妻子夏洛蒂親自拜訪取經。
但在這期間，體弱多病的夏洛蒂變得力不從心。
出於健康原因，羅德裡克把她暫時托付給瑪麗照看，自己獨自啟程去外地考察。
起初，瑪麗並不想理會這個住在旅館嬌弱貴婦，一心專註於發掘新化石。
但沒過多久，夏洛蒂因高燒昏迷不醒，瑪麗不得不把她接到自己傢中養病。
她讓出自己的小床，全天候守在身邊觀察，甚至硬著頭皮去找鬧翻的閨蜜買藥，隻為盡快幫夏洛蒂退燒。
在這樣的細心照顧下，夏洛蒂終於痊愈瞭。
她對瑪麗的工作也開始產生濃厚的興趣。
之前瑪麗沒能搬動的一塊巨大化石，在夏洛蒂的幫助下，終於被搬回瞭傢中。
在這種朝夕相處中，瑪麗再也無法忽視夏洛蒂對自己的吸引力，而一直倍感孤獨的夏洛蒂，也對瑪麗產生瞭不同尋常的情愫……
據說，為瞭展現兩位女主之間一觸即發的情感，羅南和凱特主動要求出演大尺度情欲戲。
兩人在片場一塊設計和排練瞭這場戲的內容，搞得導演都為此緊張不已……
值得一提的是，這段戲並非為瞭噱頭而故意放開尺度，而是想讓每個觀眾去發掘人物背後的動機。
在我看來，片中真正讓瑪麗與夏洛蒂走到一起的，是她們身上同病相憐的孤獨感。
在外人看來，夏洛蒂有一個富有的丈夫，生活衣食無憂。
但實際上，她長期生活在壓抑的氛圍中。
丈夫一邊控制著她的衣食住行，一邊又一心撲在化石上，無心給予她愛與關懷。
在傢中，因為體弱多病，她連每頓吃什麼也不能自己選擇。
在外人面前，她更是毫無尊嚴，隻是丈夫身邊一個必須在場的擺設。
片中有這麼一場戲，大病初愈的夏洛蒂想要幫助瑪麗做傢務，卻發現自己連最簡單的活兒都做不好，當場情緒失控，崩潰大哭。
在夏洛蒂的世界裡，“不被需要”帶來的空虛與寂寞，遠遠超過瞭她所能承受的范圍。
而瑪麗這邊，雖然她在地質學界已是鼎鼎大名，但官方一直不肯承認她取得的成就，僅僅因為她是個出身貧寒的女性。
在男性占據絕對領導地位的科研領域，瑪麗的名字經常被人為抹除、取代，外界僅能看到化石捐獻者的姓名。
普通人並不知道，那個冒著被落石砸傷的風險，年復一年在野外找化石的人，是一名女性。
瑪麗熱愛化石，對這項工作懷有敬畏之心，但她的母親卻總是把化石視為謀生的商品，並不理解她在工作中取得的成就感。
瑪麗也曾有過愛慕的對象，就是閨蜜伊麗莎白。
然而對方無法承受這份特殊感情的重量，隻能殘忍拒絕瑪麗。
在瑪麗的世界裡，她要同時承受著來自同性與異性的孤立與排擠。
可以說，盡管兩名主角來自不同的階層，卻都被同一種孤獨感所控制。
片中有一個設計巧妙的情節，成為推動女主感情線的關鍵節點——
兩人共同受邀出席一個音樂晚會，見慣瞭大場面的夏洛蒂很快與周圍的客人打成一片，而瑪麗卻被這種氛圍搞得社恐發作。
音樂會開始時，夏洛蒂沒有與瑪麗坐在一起，這讓瑪麗感覺到自己再一次被孤立，於是獨自提前回瞭傢。
直到夏洛蒂歸來，看到她情緒發泄時寫下的語句，才體會到瑪麗內心的孤獨。
這段情節被安排在夏洛蒂情緒崩潰之後、兩人共同挖出巨大化石之前，在片中承上啟下，細膩展現瞭兩位女主之間的情感變化。
不過她們的這段特殊感情，隨著夏洛蒂被丈夫接走戛然終止。
之後的某天，瑪麗接到瞭夏洛蒂的來信，立刻興奮地前往倫敦拜訪。
可她沒想到，夏洛蒂把她叫到倫敦，是想讓她與自己一起生活，讓她再也不用為瞭生計，去海邊風吹日曬地找化石。
這讓瑪麗認為，夏洛蒂自始至終都沒有理解過她，自己不過是這個貴婦人生中的一件裝飾品，就像那些被放進玻璃匣子的化石一樣。
她當場拒絕瞭夏洛蒂的好意，獨自住進瞭旅館。
影片結尾，兩人不約而同來到博物館，在被瑪麗發現的魚龍化石標本前相遇，故事也在這種悵然若失的氛圍中落下帷幕。
總的來說，兩名女主在片中的表演十分精彩，在克制隱忍的整體氛圍下，為觀眾精準呈現出瞭人物內心的壓抑與波瀾。
但影片的不足也顯而易見，導演沒能權衡好故事裡階層差異與女性權利這兩大主題，導致兩人的矛盾爆發略顯倉促，一直到結局都有些讓人意難平。
影片最具價值的一點，是讓我們認識瞭瑪麗·安寧這名女性，她既偉大又平凡，把一生都奉獻給瞭自己熱愛的事業。
說起來，在女性題材的影片中，講述女性的欲望如何受到壓抑與忽視，是十分常見的一類母題。
但這種“欲望”其實並不僅僅指向情欲，也包括她對事業的熱愛，包括她對自由追求理想的渴望。
就像片中的瑪麗·安寧，盡管一度不被官方認可，遭受著同行男性的打壓與排擠，盡管她的名字經常在科研報告中被人忽略，但她從未放棄。
最終憑借自己的才華與堅持，為人類的科學事業做出瞭巨大貢獻。
願這樣執著而可貴的熱愛，都能被人們看到、理解並銘記。
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