香港功夫片的衰落:能打的人都老瞭

天下網商記者 劉德麟

講個小眾話題,成龍大哥主演的《急先鋒》快要下映瞭。

當我看到投資4億的《急先鋒》票房撲街,甚至出現上座率為0的情況時,猛然意識到:

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憶往昔,成龍還能花式玩命,沒人能吊打銀幕裡的光頭李連傑。拳拳到肉的香港功夫片,依舊是人民群眾喜聞樂見的合傢歡電影。

看今朝,“成龍”的金字招牌叫不響咯,李連傑離觀眾的距離比新加坡到中國還要遠。哪有賽博人還看香港功夫片的?

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成也李小龍,敗也李小龍

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不用我介紹瞭吧?

眾所周知,李小龍命名瞭香港功夫片。

1971年,《唐山大兄》在香港上映,神·李小龍爆炸登場。從此老外眼裡的中國,人人都會Chinese Kung Fu 。

拳拳到肉的功夫片,就像截拳道一樣簡單、粗暴且硬核。在裸露著上半身、發出標志性吼叫的李小龍面前,什麼俠義禮儀、江湖情仇,打就完事兒瞭!

拳腳間,反派灰飛煙滅。

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1972年《精武門》

之前的香港武俠片也打,隻是沒想到還能這麼打,至少得穿件馬褂啊!

李小龍這一宗師級人物,對香港影壇帶來的後勁實在是太大。以至於73年他去世後,出現瞭大批模仿者,試圖填補功夫片的空白。

赤裸的上身、半長不短的發型、健美的線條和佈滿肌肉的汗水,已然化身為一種圖騰,成70年代中後期打星的標配造型。

就連和“健美”扯不上關系的洪金寶,也要露出他的大肚子。曾經做過李小龍替身的龍虎武師陳港生,甚至改名為成龍。

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李小龍(左)”暴打“成龍(右)

但沒人能成為第二個李小龍。成龍心裡很清楚,在“打”這件事上自己就算成為天下第一也沒用,因為李小龍就是天。

於是他反其道而行之。李小龍“快準狠”,他偏就“慢歪慫”。《醉拳》上映後,成龍開創瞭他的功夫喜劇時代。

但喜劇不是打星的立足之本,硬核才是真正能吸引觀眾的點。於是成龍開始用自己的方式,追隨並放大著“拳拳到肉”的視覺刺激。

簡單來說就是:玩命。

電影《A計劃》,沒有任何保護措施的成龍從15米高的鐘樓一躍而下,中間隻有兩塊佈當阻力,頭先著地,跳瞭兩次。

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註意前後兩次的落地姿勢不一樣

《紅番區》裡,帶著腿傷的成龍同樣沒有保護措施,從一棟大樓的樓頂跳到瞭另一棟大樓的陽臺。

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這一跳為成龍贏來瞭國際影響力

最牛X的是拍《我是誰》的時候,成龍在鹿特丹21層大廈的外墻上又跑又滑,被稱為“史上最危險的特技鏡頭之一”。

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所有東西都有保險,除瞭成龍

像什麼高空跳熱氣球、徒手扒直升機、空調外機跑酷速降,都是基本操作。

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“戰損”成龍

於是,成龍沒有成為70年代的李小龍第二,卻做瞭80年代的第一個成龍。隻是這些電影已經不再是傳統功夫片瞭。

光憑一個“打”字就能撐起整部功夫片的時代,從來都隻屬於李小龍。

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從功夫即電影,到電影裡的動作元素

沒人能在《男兒當自強》的BGM裡打敗黃飛鴻

功夫片的乍暖還寒時候,屬於一個叫做李連傑的大陸小子。

90年代的《黃飛鴻》三部曲是香港功夫片的集大成者,也讓李連傑成為瞭繼李、成二人之後的第三個武打巨星。

徐克版的《黃飛鴻》系列,雖然還可定義為“功夫片”,但吸引觀眾的不再隻是拳拳到肉的武打場面。

諷刺現實的復雜劇情,和多線索、多情節的敘事方法。讓黃飛鴻不再是一個活在評書裡的武者,而是成為瞭有血有肉的民族英雄。

佛山無影腳!

李小龍以電影展現的硬核武道,由打星們繼承並內化為電影裡的動作元素。香港功夫片脫離原先程式化的劇情,活在瞭人的血肉之軀上。

正應瞭《笑傲江湖》裡,任我行對令狐沖說的那句話:“人就是江湖。”

但人在江湖,註定身不由己。從70年代的李小龍,到千禧年之前的李連傑,香港功夫片已經拍近瞭30年。

如果算上早期的香港武打片,拳拳到肉的套路已經被香港市民們看瞭近半個世紀。

內容不迭代,註定要死亡。像臺灣偶像劇那種洗腦套路,也不過火十年,更何況大多數時候劇情蒼白的香港功夫片呢?

《黃飛鴻》1991

電影裡的動作元素不能再給觀眾產生新的刺激,甚至有些審美疲勞。觀眾買賬的是更加新奇的想象力,而不是終於有瞭故事的狠人格鬥。

《黑客帝國》的武術指導是袁和平,《鐵馬騮2》的武術指導也是袁和平,但後者你顯然沒有聽說過,這就是問題所在。

何況,好萊塢大片KO的不隻是香港功夫片,而是整個香港電影。

於是成龍、李連傑兩大功夫巨星,在90年代中後期紛紛跑到好萊塢發展。

甄子丹才是最早的“戰狼”

那個時候,甄子丹拍瞭人生的第一部電影,名字叫做《戰狼傳說》。然而真正的“戰狼傳說”,還得等將近20年才能由吳京實現。這個時期的吳京,人海無名。

失去功夫片市場的武打演員,要麼去當武術指導,要麼去扮演其他影視劇裡的狠人配角。很少能出頭,畢竟真正需要打星撐場面的功夫片基本都是大制作。

主角不是成龍,就是李連傑,或者他們兩個一起。

《功夫之王》2008

周星馳早就用《功夫》的後期特效告訴世人,不依靠打星也能拍出所謂的“真功夫電影”。這個時候你會問,梁小龍不是打星嗎?那我反問你,他打的那些周星馳是不是也能做到?

《功夫》2004

甄子丹算是極少能撈到主角的打星,從他多變的角色不難發現,打星已經變成瞭電影裡的浮萍。

去年的《葉問4》成為香港功夫片的絕唱。看上去像是新一代功夫巨星的甄子丹,實際和李連傑同歲。於是我們發現,20多年後的新晉功夫巨星,其實成長自香港功夫片的黃金時代。

《葉問4》時,甄子丹已經56歲瞭

早在2010年《葉問2》上映前,甄子丹就曾感慨,已經沒有幾個人能和他對打瞭。

被時代拋棄的龍虎武師

主要看“龍虎”

曾經培養打星的行當,香港特有的龍虎武師正逐漸被時代拋棄。

在香港武打片最鼎盛的時期,投身武行當龍虎武師是大多數寒門弟子的出路。

那個時候劇組願意花大價錢拍打戲,出身洪傢班的錢嘉樂,對媒體公開過上世紀80年代的武行工資。一個月底薪一萬五千港幣,哪怕一個月隻拍一天戲,或者受傷沒法開工,也不會扣錢。

欠發達的電影拍攝和後期制作技術,讓人顯得無可替代,打得好的龍虎武師升任武術指導或主角成為一種必然。

打星、打星,得先會打再當明星,洪金寶、成龍就是很好的例子。

出身龍虎武師的樊少皇

“誰能想到,戲子的功夫不是演出來的。”王寶強在《一個人的武林》中,對樊少皇講的這句話,既指樊少皇戲中的角色,也指樊少皇本人以及和他一樣的龍虎武師們。

“常威”是真的會武功。鄒兆龍在接受專訪時就說過,那個時候的龍虎武師是真的打,被打傷、打腫瞭是自己的問題。包括臉在內,因為龍虎武師不是靠臉吃飯,而是靠“被打”吃飯的。

一出門我就看到常威在打葉師傅

實在打不出來,就地加入黑社會也不失為一條路子。

成龍在2012年接受楊瀾訪談時,就說過黑社會、毒品、牌九,對於當時的龍虎武師們來說,是日常生活裡的“老三樣”瞭。

帶上百小弟拍《古惑仔》的大B哥扮演者,真·黑社會·吳志雄,曾經就是邵氏影業的龍虎武師。吶,活生生的黑化樣本。

洪興靚坤(左)和大B哥(右)

大B哥向媒體爆料過,當年為瞭防止黑社會騷擾,劇組會雇傭龍虎武師撐場面。

當時的香港黑社會是什麼戰鬥力?舉個例子,進軍影壇的14K雙花紅棍:陳慧敏。

彼時香港流傳一句話“拳有陳惠敏腿有李小龍”,39歲的陳慧敏依然能在45秒內KO日本職業拳手。

我猜你心想:“原來是他!”

“紅棍”俗稱“揸fit人”,黑話四二六,社團裡最能打的那一批人。而“雙花紅棍”就是“紅棍”裡最能打的那一個,陳慧敏有多牛X不用我多說瞭吧?

戲裡需要完成驚險高難度動作,戲外一不小心得和像陳慧敏一樣的黑道狠人幹一架。用命賺錢的龍虎武師,沒有一傢保險公司敢保,除非你是混出頭的打星。

遇到黑心劇組,往往白白折瞭身體卻得不到應有的賠償。

如今,電影拍攝成本大多花在瞭明星身上,龍虎武師的收入也變得不那麼可觀。日薪不過千元,多的兩千左右,日日有工開的時代已經過去瞭,和曾經的錢嘉樂根本沒得比。

隨著電影工業的技術突破,打星都變得雞肋瞭更別說武行。要麼當替身,要麼當龍套,再能打也出不瞭頭。

畢竟,一個打十個能讓觀眾高潮已經是過去瞭,對武術指導的需求也就相應減少,晉升的機會變得渺茫。

況且,現有明星背後可以割的韭菜海瞭去瞭,幹嘛捧你一個打星?帥如張晉也沒有成為下一個甄子丹,向佐的資源都沒能讓他以打星的身份C位出道。

極限動作武行做,最後屏幕上還是主角。P站UP主玩換臉都很6瞭,更何況電影公司?

洪金寶、成龍等人的鯉魚躍龍門,對於現在的龍虎武師來說就是一場無法觸及的美夢。

大陸武行工資表,來源:《影視武行群體生存狀態研究》

轉去內地發展,能得到的也不過是一個月六七千的固定收入,和前不見通路的未來,能賺幾個月取決於劇組拍多久,同樣沒有保險。

搬磚、送外賣,哪個不比做武行強?

衰落的龍虎武師們,再也撐不起一個香港武林。

末代打星

成龍曾在2007年搞過一檔綜藝,叫做《龍的傳人》,想組成“新七小福”培養未來的打星。結果到現在,那波人也沒掀起什麼風浪。

有一說一,成傢班也算是歷史悠久瞭,要真能出打星早就出瞭。

《成龍歷險記》成龍

先成名,再會打才有用。最接近這一人設的,或許就是2014年飾演黃飛鴻的彭於晏,但彭於晏今年也38瞭。

這個年紀,成龍、甄子丹可以,但非武行出身的彭於晏未必可以。

2015年真正實現“戰狼傳說”的吳京,成為傳承硬核武道最後的希望。

其實到吳京嶄露頭角的時候,動作電影已經不需要他像成龍、甄子丹一樣拼瞭。《殺破狼》裡最刺激的,莫過於金毛仔吳京和皮衣男甄子丹的後巷solo。

《殺破狼》2005

全程斷瞭四根棍子,根根抽在吳京身上。

吳京表示:“那是真的疼。”而甄子丹卻認為,那不過是專業的道具,一打就斷很正常。到底疼不疼?反正我肯定受不瞭。

這兩種不同的視角,恰好說明瞭同一難度系數,在兩代不同打星的認知裡已不可同日而語。

“戰損”吳京

當然,吳京也是很拼的,不然也不會因為拍戲報廢瞭身體。隻是到他那一代能定義為“拼”的門檻,要遠低於甄子丹。

2017年,吳京宣佈不再擔任《戰狼3》的主角,甚至以後也無法拍攝高強度動作戲。

於是,在李小龍死後近半個世紀的2020,能在屏幕裡傳承硬核武道的依舊是誕生於香港功夫片時代的成龍、甄子丹。

甄子丹或許還能再打幾年,留給成龍的時間確實不多瞭。去年65歲的成龍,因為拍攝《急先鋒》差點淹死在片場。

有人說,“成龍大哥一把年紀瞭,就不要再拼命拍爛片瞭,何苦‘晚節不保’呢?”難道拍過三位數電影的成龍,真不知道自己拍的是爛片嗎?

百度搜索“功夫片”,你會發現和成龍合作過《鐵道飛虎》的黃子韜,已和李小龍一起被寫在瞭“功夫片演員”名錄裡。

算不算實至名歸且不討論,成龍能做的或許隻有這麼多瞭。

“絕代打星”

《英倫對決》裡的英雄遲暮,成龍既演出瞭他自己,也讓觀眾唏噓硬核武道後繼無人。

人就是江湖,人沒瞭,江湖也就成瞭泡影。

功夫片的命運,或許就像李小龍遺作《死亡遊戲》裡說的那樣:“是一段等待死亡的歷程。”

一路披荊斬棘的末代打星們,終敵不過現實與時間。回首身後空無一人,隻剩向前的慣性和逝去的武林。

參考文獻:

1、「葉問4」香港系列功夫片最後的悼詞。——第十放映室

2、香港影屆“硬傷”:武師數量少 功夫電影多虧損。——1905電影網

3、影視武行群體生存狀況研究。——上海體育學院 王玉星

4、繁華褪去,生機何在——香港電影真的已到末路嗎?——河北師范大學 陳暢

5、消失的功夫之軀——香港功夫片脈絡中的《一代宗師》。——中國傳媒大學戲劇影視學院 楊揚

6、武打片——香港電影市場的支柱。——《中華武術》1996年,06期 衛志強

7、徐皓峰論:“武行”或逝去的民初武術世界。——臺北大學中文系 陳大為

8、楊瀾訪談錄20120831成龍:混在江湖的日子。

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