為什麼北影愛選網紅幼幼臉，而中戲就要美艷大青衣？
看到今年各大表演院校的結果，其中有一個叫夏夢的女孩，同時斬獲瞭上戲、北影、中傳三所院校的表演系第一。
外形確實是非常亮眼，精修照有一點網紅感。這張臉總體來說，正面有點撞臉王檸萌，幼齒特征很強，頭小臉小骨架小，是非常典型的北影審美。
可是中央戲劇學院的第一，被趙今麥拿走瞭，夏夢僅僅拿到第五名。
趙今麥是屬於精致中帶著英氣的長相，鼻子條件格外優越，韓佳人一般清冷嬌俏的鼻尖，面部骨骼精致流暢，眉眼之處濃墨重彩。
你們覺得就外形來說，是夏夢比較優越，還是趙今麥比較強？
張子楓妹妹今年在北影藝考李拿的是第三，氧叔一直認為張子楓的外形在演藝圈屬於競品較少的類型，偏鹽系清爽感。未來的表演挖掘空間也很大。反而是夏夢的氣質，讓氧叔覺得偏嬌弱瞭一些。
氧叔看到朋友圈有人說，是不是中央戲劇學院為瞭拉開自己跟別的表演院校的差距，隻給瞭個第五。氧叔想說，其實每傢表演院校對於演員的挑選，都有自己的品味和眼光。
為什麼夏夢在北影能拿第一，在中戲隻能拿第五呢？
首先，這就要說說各大院校的偏好是什麼。不過大傢有沒有想過，為什麼懷揣表演夢想的年輕人，都要想盡一切辦法進入表演院校呢？尤其是中央戲劇學院、北京電影學院、上海戲劇學院？
當然是因為，這三所學校基本承包瞭演藝圈的大部分資源和人脈。不過這三所院校還不是最牛的，哪傢最牛，文章後面氧叔會說。中國傳媒大學雖然也有表演系，但是長處是播音主持還有傳媒制作，表演系並不是長處。
中戲審美話劇臉
表演系招生的四個基本要求：聲，臺，形，表。選出十六七歲就已經很好看的那幫人，培養成小熒幕、大熒幕上的核心面孔。
中戲對前兩項的考核是最為嚴格的，而北影相對來說更加看重後兩項。
為啥呢？中戲是中央戲劇學院，戲劇是舞臺藝術，中央戲劇學院向北京人藝等老牌劇團輸送瞭大量人才。這是郝蕾演出《戀愛的犀牛》的現場。
舞臺劇的一大特點就是舞臺很大，觀眾離演員很遠，這樣的情況之下，如果演員過於瘦小單薄，聲線太弱，那在臺上就是毫無存在感的，根本擔當不起女主的角色。
中戲審美就是女演員身高要夠。話劇女演員一定要肺活量大，畢竟演一會兒唱一會兒的。聲音有厚度，臺詞功底要求特別嚴格，身型、身板都不能過於瘦弱，美人要有美人的架勢。
陶虹這種遊泳運動員出身的，就很有優勢，而且陶虹的聲音也是比較典型的女中音。按照電視屏幕的標準來說，陶虹的身板有點過寬。
袁泉也是中戲畢業的，袁泉這幾年主要發展都是在話劇領域的，跟孟京輝導演合作的《琥珀》也是話劇中的經典，一票難求。
曾黎在中戲時期是比章子怡耀眼太多的存在，曾黎是典型的盤靚條順，艷光四射。
章子怡當時在中戲的同學中，還有秦海璐。其實秦海璐不是不美，隻是在顏值這個層面，可能確實沒辦法和北影的劉亦菲、陳坤去比。
但是秦海璐更能撐場子。
北影審美電影臉
而北影更看重影視層面，選苗子一定要頭小、臉小，否則在影視屏幕離根本就裝不下。
選出來的苗子多為小花旦，最典型的就是鄭爽和景甜，包括宋祖兒，氧叔覺得也是很典型的北影審美。楊冪也是北影出身。
為什麼北影可以把審美權重更多向外形和顏值傾斜？首先是電影的表達語言，就註定瞭她們需要有一張經得起審視的臉，最好是有一些自己強烈的性格特質。
身型、體格要求倒不是很高，畢竟電視劇中還是以中景、近景為主，至於臺詞，實在是不行的話，配音也無所謂。楊冪說話的鼻音也是沒救瞭。
這就導致瞭中戲出身的演員，一旦進入電視劇領域，就是對北影小花旦們降維打擊般的存在。
當然曾經的北影，專攻熒幕表演，也是定義瞭什麼叫做“電影臉”。情緒飽滿細膩，有著大舞臺無法呈現的蟬翼般的靈魂。
像比較喜歡的女演員黃璐，也是北影的，表演非常有靈氣。但是黃璐戲路比較局限，她隻適合那些敏感又略帶神經質的角色，無法被大眾審美所接受。
上戲審美青衣臉
上戲審美有很濃重的青衣特點，身條長、臉盤偏大，在舞臺上格外醒目。不過上戲沒有中戲的標準那麼嚴格，馬伊琍、胡歌、江疏影，都出自上戲。
上戲審美古典感更強，從上戲出來能走紅的演員，大多眉目飄逸俊朗，氣質中帶點清冷的感覺。
韓雪、萬茜、宋佳、任泉都是上戲畢業的。
有沒有發現上戲審美中，對骨相層面更加偏愛，選中的苗子多是古典修長的架構，很少有那種甜度極高，或是美艷感非常強的。陳紅也是上戲的。
總的來說就是北影審美更偏年輕時尚，中戲審美更偏正統大氣，上戲審美更偏古典和氣質感。
明星過剩，演員太少
現在的藝考選拔。氧叔覺得整體審美，都北影化瞭，而北影本身已經落入瞭“萬物皆可周冬雨”的瓶頸，況且周冬雨也演不瞭傾國傾城的大美人。就是因為現在，整體青衣演員斷層，花旦過剩，能駕馭深度角色的演員太少瞭。
況且我們的視線，大部分時候都被星二代和童星承包。如今活躍在一線的年輕演員，大部分都是童星，像楊紫、宋祖兒、關曉彤這一些，很難說她們獲得的機會和資源，不是有光環濾鏡的加持。
而那些真正演技封神的演員，都曾經有一個璞玉般的過去，都曾經有過真實的生活經歷。
鞏俐在考進中央戲劇學院之前，在一傢出版社當臨時工。蔣雯麗在考進北影之前，在自來水廠工作。
也許表演這件事還真的是天賦占瞭大頭，之前《隱秘的角落》中的三個小演員就很看好。
普普靈氣十足，這麼小的年紀就能把如此復雜、心機的角色詮釋成這樣。她的身上有一種隱秘的幼獸感，比起同款長相的文淇，還更加輕盈靈動。
朱朝陽的小演員榮梓杉，跟北影的張頌文老師關系很近，張頌文就是朱朝陽的爸。
榮梓杉是難得一見的好苗子，氧叔覺得現在演藝圈的男演員，要麼臉上寫著存天理滅人欲，要麼寫著“我很乖我是媽媽的好孩子”，榮梓杉身上有著好演員必須的感知力和爆發力。嚴良的演員身上則有一種如今熒幕演員身上不常見的狠戾之氣。
《隱秘的角落》中的王景春，中專畢業以後在百貨大廈賣鞋，偶然之間結識瞭北影的導演朗辰，開始學習表演，報考上戲還差點因為年紀太大上不瞭學。
說到底，演員臉的最關鍵並不是顏值，而是這張臉是否能展現出真實的人格和靈魂。王景春就有一張屬於70年代的臉。這張是《地久天長》的劇照。
夏夢的美貌毋庸置疑，但是毫無疑問30歲左右會遇到轉型難題，這張臉，略空洞瞭。而趙今麥則面容更有深度，略帶邪氣和叛逆，遇到出彩角色機會更大一些。
張子楓的潛力氧叔相對來說比較看好，大熒幕潛力還有待挖掘。
什麼決定熒幕審美？
前面氧叔說這三大院校，還不是掌握熒幕審美最核心的圈子，最核心的圈子是哪裡呢？是人藝、文工團和軍隊藝術院校。這就是另一個話題瞭。
承包大傢童年回憶的那些經典，大多與這些圈子有著千絲萬縷的聯系，比如空政文工團，《武林外傳》、《炊事班的故事》、《傢有兒女》等劇就出自該團。
《傢有兒女》裡劉星的爸爸夏東海，高亞麟，才是整個劇的大boss，出身人民解放軍藝術學院，《傢有兒女》就是他出品的。如今活躍在話劇圈。之前氧叔去保利劇院看《無人生還》的時候，就在大廳偶遇瞭他，當時第一反應就是“這不是劉星的爸爸嗎？”，原來他不僅是導演，還出演瞭劇中船長一角。
決定演藝圈的審美的，是資方。圈子有幾個，京圈算一個，山西圈、西北圈都各有影響。
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