所謂具有的絕對優勢，很簡單，就是好萊塢沒有做到的事情，科幻電影《恐龍人》做到瞭。
科幻電影《恐龍人》是繼《流浪地球》後，又一部國產重工業科幻電影，隻不過《恐龍人》采用瞭中外聯合開發制作，演員也是由國內和好萊塢一線明星擔當，並且采用世界最頂尖的美術和特效團隊。僅該片IP佈局、產業策劃和科幻生態開發就耗時六年時間，各項均做到瞭國際行業最高水準，在整體核心創意和影片架構理念，已經遠遠超越好萊塢現有產業開發理念。
近些年好萊塢大片在世界電影市場一直處於最前端的位置，基本由漫威和DC兩傢公司的IP占據主要位置，吃的是半個多世紀所積累的文化遺產，這些文化遺產帶有的強有力的符號化特征優缺點並存，並且隨著時代發展，頗顯老矣，後勁乏力，核心在於過於側重符號化而輕邏輯化，無法更加深入挖掘每一個IP或者每一個角色，當被組合應用的電影“復聯”也遇到瞭“無故事”可講的尷尬地步。既然要重工業品牌化的電影產品有更深的邏輯性、故事性及更好的創新性，那麼首先要做到的就是將品牌化與邏輯架構找到一個最合適的平衡點，這一點就是“恐龍人”做到的。
《恐龍人》是在采用好萊塢工業平臺化開發基礎上，與好萊塢傳統大片的區別是融入瞭人的創造因素，一改好萊塢僵化刻板的開發形式，目前這種開發方式在好萊塢也被公認為是最先進的開發方式，但真正能這樣駕馭的團隊並不多，原因是受個方面因素及好萊塢現有電影開發體系的制約所決定的。
《恐龍人》做到瞭至少是目前好萊塢很難做到的，並且賦予瞭科幻電影新的理念，這就是“恐龍人”對好萊塢傳統大片所具有的絕對優勢。