功夫新星立志要將華語動作片發揚光大,4部電影仍未出名,他還能行嗎?

磨劍四年歸來,嶽松新作《鐵甲狂猴》依舊未能激起波瀾。

劇本空洞、情節平淡、演技蹩腳、才華撐不起野心……一系列爭議再度向這位電影人襲來。

曾經的嶽松,立志要在5年內拍出一部讓全世界都顫抖的電影;5年時限已到,如今的嶽松有的更多的是認清世界後的無奈。

在最新上線的個人紀錄片《武戰士》裡,嶽松便頗為“悲壯”的概括瞭自己近十年左右的銀幕生涯:

“幾年時間過去,嶽松依然沒有可以立足的作品。同時,他已經過瞭一個動作演員最好的年齡段”。

功夫新星立志要將華語動作片發揚光大,4部電影仍未出名,他還能行嗎?-圖1

曾幾何時,嶽松的出現打消瞭華語動作片後繼無人的焦慮。

“子彈寸拳”、“空翻七米”、“七路奪槍術”、“街頭自衛術”等絕技讓人連連稱奇,頗有李小龍再現之風采。正因為有真功夫,嶽松才敢豪言擔起中國動作片的重任。

十年的銀幕生涯中,嶽松為觀眾帶來瞭《街頭之王》、《超級保鏢》、《鐵甲狂猴1\\2》四部動作長片,《戰神事件》《風雪武者》兩部短片,以及一部個人紀錄片《武戰士》。

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真誠但不精美,熱血卻不深刻。

這些作品悉數未能打入主流影壇,而嶽松也因為拍電影常年累月的傷痛而身心憔悴。

過瞭動作演員最好的年齡段,嶽松還能否有機會扛起中國動作片大旗?本期,就讓我們來走進“狂人”嶽松的電影世界:

稚嫩的《街頭之王》

2008年,懷揣著動作電影夢的嶽松回到瞭國內。

“在我內心深處我堅定的認為,我就是中國功夫片的救世主!”——《武戰士》

憑著這股信念,一年後嶽松便帶來瞭自編自導自演的微電影《戰神事件》。

該片雖制作粗糙,但生猛的打鬥讓觀眾嘆為觀止。在那個網大不振、微電影不濟的年代,《戰神事件》殺出重圍,迅速在網絡上爆紅。

可要想立足影壇、成為動作片的救世主,光憑一部微電影《戰神事件》是遠遠不夠的,院線大電影才是檢驗實力的唯一標準。

深知此點的嶽松緊鑼密鼓的開展瞭大電影拍攝計劃,甚至不惜以借貸的方式籌集資金。

2012年,嶽松帶來瞭自編自導自演大電影——《街頭之王》。

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影片講述瞭“街頭之王”嶽鋒因一次鬥毆意外殺人,鋃鐺入獄8年。出獄後,本想重新開始的嶽峰卻意外與黑惡勢力有瞭沖突。為瞭捍衛正義,嶽峰再次踏上瞭街頭。

作為一部獨立院線電影,《街頭之王》拍攝條件十分艱苦。一沒有大牌二沒有資金,種種困難下劇組十幾天便完成瞭拍攝工作。

雖然拍攝時間不長,但打鬥場面絲毫不含糊。為瞭最大程度上在大銀幕展現街頭格鬥,影片中沒有威亞、拒絕特技,全員真功夫上陣。

為瞭讓影片打鬥更加真實,嶽松甚至請來瞭康恩、侯旭、楊建平三位世界級現役搏擊高手。

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具體到動作場面來看,《街頭之王》更像是《戰神事件》的升級版,不少動作場面都有後者的影子。但比起上來就一股腦開打的《戰神事件》,《街頭之王》在動作場面上有瞭遞進的層次:

從酒吧酒瓶砸頭初露鋒芒,再到擂臺單挑經久不敗,最後到倉庫百人大戰火力全開。

逐漸激烈的打鬥既是主人公漸漸釋放自身力量的寫照,同時一定程度上也緩解瞭觀眾產生觀影的審美疲勞。

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但《街頭之王》畢竟是嶽松的銀幕首秀,在打鬥場面上依然有不少不盡如人意的地方。

影片中的動作場面真實有餘,但娛樂性及創新不足。

嶽松在影片中缺少標志性的武打動作,動作生猛凌厲但缺乏記憶點及個人特色;三位搏擊猛將在片中與嶽松也是走過場式的打鬥,沒有展現出搏擊高手的兇悍;而影片最壯觀的百人大戰,也有炒《戰神事件》冷飯之嫌。

《街頭之王》的打鬥場面真誠且質樸,但作為院線電影來看依然稚嫩。

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拋開動作來看,《街頭之王》的其他部分屬實比較拉跨:直白的劇情、平淡的情節及主創面癱式的演技讓觀眾如坐針氈。

實際上,與嶽松之後的作品相較而言,嶽松在《街頭之王》中飾演的“嶽峰”一角可謂最貼合嶽松的氣質和形象:沉默寡言、不善言辭、為生活奔波……這些其實都是嶽松歸國打拼時期的真實寫照。如此一位市井化的平民英雄,本值得嶽松去好好揣摩塑造。

但可惜的是礙於影片制作及嶽松自身的水平,《街頭之王》遠遠沒有達到其應有的高度。無大牌、宣傳不到位、質量本身也不高的《街頭之王》一經上映便淪為炮灰,最終票房僅156萬人民幣。嶽松銀幕首秀以失敗告終。

不合時宜的《超級保鏢》

《街頭之王》的慘敗沒能擊敗嶽松。2016年,嶽松第二部電影長片《超級保鏢》上映。

該片算是嶽松演藝生涯的一次“巔峰”:影片榮獲瞭第十五屆紐約亞洲電影節最佳動作片獎項,嶽松也憑借此片榮獲中美電影節金天使獎最佳新晉演員獎。

參加阿根廷Bafici電影節時,嶽松更是被觀眾瘋狂追捧。面對國外觀眾的熱情,嶽松更加堅定瞭自己的動作電影之路:

“我突然覺得自己有責任,為南美洲的觀眾拍片,有責任為全世界的觀眾拍片。”——《武戰士》

可正當嶽松躊躇滿志從海外歸來,期待《超級保鏢》能在國內再現輝煌時,現實卻再跟他開瞭一次玩笑:

與外國觀眾截然相反,國內觀眾並不買《超級保鏢》的賬。影片總票房僅獲550萬,評分僅5.2分,票房口碑雙撲街。

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影片講述瞭功夫小子武林來到冷城,投奔自己的師兄李江,並誤打誤撞成為冷城首富千金李菲菲的保鏢。為瞭保護李菲菲,武林獨戰群雄,不惜與師兄決裂,同時也發現瞭自己的身世之謎。

雖然貼身保鏢與千金大小姐的故事如今已在網絡泛濫成災,但不代表出現不瞭優秀的電影作品。李連傑的《中南海保鏢》、凱文·科斯特納的《保鏢》都是保鏢電影界的“扛把子”。

糟糕的是,明明有這麼多前輩可以借鑒,《超級保鏢》依舊摸黑走瞭條岔路。

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即便是“網絡爽文”,關於男女主之間的感情發展也要有理有據,最起碼能讓人信服。而《超級保鏢》完全沒有認真設計男女主之間的感情線:兩場打戲後,地位懸殊、三觀不合、互相嫌棄的兩人便愛上瞭對方。如此兒戲的感情戲,實在讓人匪夷所思。

除瞭羸弱不堪的感情戲外,嶽松還在整個故事中還加入瞭兄弟情、父子情、宿命論等元素,這些元素的混搭更是加劇瞭影片故事上的千瘡百孔。

街頭之王》雖劇情平淡,但終究講明白瞭一個故事。而《超級保鏢》看似豐富,實則混亂成一鍋粥,哪條都講不明白,哪條都讓觀眾不知所雲。

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不過在打鬥設計方面,嶽松團隊有瞭顯著的進步。

《超級保鏢》吸取瞭《街頭之王》動作雖猛但缺乏創意的教訓,在動作設計上真實兇猛之餘,也更加追求觀賞性。街頭跑酷、飛踹破窗、倉庫大戰、百人大戰……每場打鬥都賣點十足。

最值得稱道的是,這些搏命場面全由嶽松親自上陣拍攝,為此嶽松也付出瞭慘重的代價:拍攝破窗一幕嶽松斷瞭兩根肋骨;腰、肩、頭、背也都掛瞭彩;最嚴重的是嶽松左眼球受傷,險先摘除。

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但不可忽視的是,《超級保鏢》的打鬥設計自然呈上升態勢,暴露的問題卻依然明顯。

  • 首先,動作剪輯前後無連續性:

破窗一幕明顯可以看到,嶽松在破窗時被卡瞭一下,結果等到瞭下一個畫面又順溜的鉆瞭進去。

倉庫大戰中,嶽松上一個鏡頭扔飛個敵人,下一個鏡頭就扭頭又另外幾人糾纏在一起。

打鬥鏡頭不連續首先帶來的問題就是穿幫,不可否認破窗一幕的確震撼,但如此明顯的穿幫的確影響到瞭觀賞性。

其次就是動作片老生常談的問題:當主角群戰面對一人時,其他敵人在幹嘛?顯然,嶽松沒有處理好這個難題,最起碼在鏡頭上是缺少交代的。如此前後的打鬥割裂感十分嚴重,缺乏連續性。

  • 其次,動作剪輯過於零碎:

這一問題在嶽松對決釋延能的戲份上尤為明顯。影片中嶽松和釋延能的兩場大戰都沒有拍出應有的水準,最主要的原因就是單個鏡頭時間太短。

光是五秒內影片就切瞭十幾個鏡頭,甚至連個鯉魚打挺都剪瞭幾刀。破壞瞭動作的完整性不說,觀眾的審美疲勞更是劇增。

這種靠大量剪輯的打鬥本應該是非武打演員拍攝打鬥戲慣用的路數,可嶽松和釋延能兩位明明都是練傢子,如此零碎的剪輯實在是浪費兩人的實力。

  • 最後,打鬥沒有節奏感:

影片打鬥時快時慢,巷戰小混混用瞭大量快放;倉庫大戰中躲避墜落的箱子一幕,也明顯用瞭快放;而到瞭結尾的百人大戰,則是濫用起瞭慢鏡頭。

動作快放無非也是演員身手不到位,缺乏速度、力道。但有真功夫的嶽松卻也玩起這套,就比較讓人費解瞭,尤其穿幫而如此明顯。

而結尾的百人大戰,從動作設計來看可謂是影片的精華所在。或許是想突出表現嶽松的腿功,這段打鬥運用瞭大量慢鏡頭。

慢鏡頭的好處就是可以讓觀眾看清楚招式及角色的表情,但如果太密集則會影響動作的流暢度及激烈性。

影片“百人大戰”裡充斥瞭大量密集的慢鏡頭,基本上嶽松踢飛一個敵人就來個慢鏡頭,生怕觀眾看不清楚。

除此之外,這一段打鬥還有不少快放鏡頭。百人大戰的打鬥節奏就這樣在快與慢、慢與快之間來回切換,激烈程度大大降低,毫無節奏感。

總的來說,嶽松的動作設計水平呈上升趨勢,但電影剪輯方面的水平遠遠不夠。

尤其是在大傢都在追求長鏡頭、中景打鬥的環境下,《超級保鏢》所展現的復古剪輯完全不合時宜,同時更加無法體現嶽松的真功夫。

在打小經受動作片洗禮的中國觀眾面前,《超級保鏢》的“撲街”也算合情合理。

極端化的《鐵甲狂猴》

時隔四年,嶽松攜《鐵甲狂猴》歸來。此番嶽松轉投網大,影片也分為上下部《亡命雷霆》及《決戰黎明》先後上線。

嶽松十分大膽的將《鐵甲狂猴》故事背景設定為廢土,電影講述瞭主角雷霆救下瞭少女小潔等四人,逃離天狼舟,背叛瞭組織。得知消息後蒼穹派出力霸、鐵剎軍團追殺雷霆。

對於《鐵甲狂猴》,嶽松直言影片極為網大:90%的時間都在幹或幹的路上,片子90%是服務,10%是表達。

不少觀眾認為《鐵甲狂猴》是對《瘋狂的麥克斯》的拙劣的模仿,其實大可不必這麼認為。除瞭開篇的沙漠追車外與《瘋狂的麥克斯》些許雷同外,影片更多的是實打實的動作戲。

兩部電影賣點不同、動作風格不同,不能因為設定雷同就扣上“抄襲”的帽子。

客觀的說,若不與《瘋狂的麥克斯》比較,《鐵甲狂猴》沙漠追車一幕實屬亮眼。考慮到影片的預算不高,能拍出摩托大戰、車頂肉搏、刀砍戰車這一系列追車戰,實屬不易。

《亡命雷霆》在動作設計上回歸瞭《街頭之王》的寫實風,打鬥更加冷、硬與真實。而在《超級保鏢》中被詬病的剪輯問題,也在本作中有瞭改善。

影片中主角大戰外國佬一幕便直觀的展現瞭嶽松電影技法的進步:

從主角在密閉空間被包圍,到伺機轉移到室外與敵人對峙,再到利用周遭器械逐一擊敗敵人。從調色、燈光及背景音樂都十分恰到好處的展現瞭戰鬥的緊張氛圍與節奏。

此外,影片結尾嶽松與李長海砍刀大戰鐮刀的械鬥戲碼也是緊張感重重,兩位高手的生死格鬥也拍出瞭濃厚的武道精神。

同時,影片單個打鬥鏡頭時間更長,質感更強,招式展現的更為完整,不會像《超級保鏢》那般“喪心病狂”的一個鯉魚打挺都剪個好幾刀。

一如以往的嶽松電影,打戲的背後,是文戲的妥協。

《亡命雷霆》的故事背景、人物關系都一帶而過,敘述頗為混亂。主角與重要頭目對決後都要穿插一段尷尬的感情戲及突兀的閃回。嶽松臺詞更是寥寥無幾,即便如此,一開口也總會讓觀眾瞬間出戲。

香港導演陳木勝就曾批評電影《龍虎門》:“都是些沒有劇情的打鬥,硬邦邦的感覺,一場打戲之後觀眾隻能等待另一場打戲,完全沒有過渡,為瞭打而打。”

這段話拿來評價《亡命雷霆》毫不為過,影片自始至終隻有打沒有劇情。即便隻有10%是在表達,但最起碼也得講清楚故事脈絡與人物動機。而嶽松卻將這10%的表達全部押在瞭續作《決戰黎明》上。

《決戰黎明》的賣點就是上部留下的懸念及更加刺激的打鬥場面。

遺憾的是,相較於《亡命雷霆》,續作《決戰黎明》可謂是全方位的退步。

《決戰黎明》解決瞭上部留下的懸念,諸如為何解救少女四人、為何背叛組織、雷霆的身世等謎團給出解釋,算是勉強完成瞭任務。

但兩位女角色的便當及莫名其妙的感情戲讓影片增添瞭一抹“狗血”色彩。更拉胯的是,上一部臺詞屈指可數的嶽松到瞭這一部中二臺詞多到令人發指。臺詞很有哲理不假,但以嶽松的臺詞功底講出來是在出戲。

除瞭文戲上的畫蛇添足,《決戰黎明》還丟掉瞭前作僅有的動作場面。

影片三場重要打鬥全部為大亂鬥,且用到瞭大量特寫及慢鏡頭,鮮有出彩動作,審美疲勞嚴重。

除此之外,與重要頭目的對決也沒有前作有看點。《亡命雷霆》好歹有薑寶成和李長海兩位真功夫演員坐陣,貢獻出瞭“苦戰大力士”、“砍刀大戰鐮刀”兩場精彩對決。

而《決戰黎明》裡嶽松與影片中另外三名頭目“博士”“銀狐”與“蒼穹”的對決則完全沒有拍出前作的水準。尤其是大BOSS“蒼穹”,甚至還不如手下。

從《街頭之王》到《鐵甲狂猴》,嶽松電影的打鬥水準直線上升,但講故事的能力卻在直線下降。

雖然動作片的賣點就是動作,但沒有故事的動作片註定是沒有靈魂的。《鐵甲狂猴》充其量隻能算是部優秀的格鬥合輯,但與好電影的距離依然遙遠。

就算改變不瞭世界,也要有人來讓它不要變得更糟

如今的華語動作片,早已不復當年之輝煌。

隨著成龍、洪金寶、李連傑老一輩功夫巨星的老去,動作片後繼無人的尷尬越發凸顯。

縱觀影壇,依然堅守在主流動作片領域的恐怕隻有甄子丹一人;後起之秀吳京,也因傷病在《殺破狼2》後減少瞭動作片的產出;張晉、吳樾正值當打之年,卻大多隻能在主流電影中擔當配角;至於趙文卓與樊少皇這些老牌動作明星,如今隻能混跡於網絡大電影。

在特效技術發達的今天,真功夫不再是剛需。隻需綠幕、威亞,再加上後期剪輯,即便是零基礎的演員也能在大銀幕前比劃的有模有樣,“動作演員”不再是可望不可即。

真正的動作演員想要出頭,實在是任重而道遠。

在動作片式微的大環境下,嶽松站瞭出來大聲喊出瞭“我就是中國功夫片的救世主”的宣言,義無反顧的踏上瞭征途。

雖然這條路異常的艱難,目前為止嶽松的電影作品依然不夠優秀,但我們能夠看到嶽松身上散發著上世紀動作明星的赤誠之心:

為拍攝《風雪武者》,嶽松前往中俄邊界的無人區,潛入零下30度的湖中揮舞拳頭,隻為拍出完美的畫面。除此之外,短片中展現的主角赤腳在雪地中奔跑上千米、舉冰啞鈴與野豬進行訓練、寒風中拳擊樹幹等震撼鏡頭全是嶽松親自上陣完成拍攝。

無論作品最終是否成功,嶽松始終堅持不借位、不用替身、不用威亞,實景完成拍攝,這種不計後果、不要命的拍片方式在如今完全是逆勢而為。參與亞洲紐約電影節時,嶽松被影評人問這麼做的原因。對此,嶽松隻是回應道:

“我們願意這麼幹,是因為我們有更大的理想和抱負”。

無論是其敬業精神,還是其功夫素養,放在世界上也是首屈一指的人物。對於這樣一位赤誠的電影人,觀眾有理由給予更多的寬容。

當然,想要扛起中國動作片大旗,光靠搏命與赤誠是遠遠不夠的。

  • 嶽松首先需要磨煉自己的演技,尤其是需要提高自身的臺詞水平。

嶽松在電影中盡量避開自身的不足,飾演的角色清一色為沉默寡言的“大俠”。即便如此,嶽松的文戲也十分容易讓人出戲。

總結一句話就是:打戲狠,文戲蔫。

成龍、李連傑能成為國際巨星,除瞭功夫紮實有特色外,自身的演技也不差。嶽松需要跳脫自己的舒適圈,潛心打磨自身的演技。不求突飛猛進,最起碼不能讓觀眾出戲。

  • 其次,打磨劇本、講好故事。

不客氣的說,嶽松電影隻有動作,劇本可謂慘不忍睹。

好的劇本,才是電影的根基。動作終究是為內容服務的,而不是為打而打。嶽松十幾年如一日的用“二流網文”式的劇本拍電影,實在是讓人遺憾。

所以,嶽松在“開打”前,不妨先狠抓劇本,思考一下如何講好故事。隻有劇本紮實瞭,演技成熟瞭,嶽松才有機會塑造出令人印象深刻的角色。同時,在年紀增長的情況下,適當降低影片動作戲比重也是大勢所趨。

  • 最後,嘗試放下導演包袱,專心演員。

對於自編自導自演,嶽松可謂是近乎瘋狂的熱愛,出道至今所有作品全由自己親手操辦。

現在來看,嶽松更應該考慮放下導演、編劇的包袱,專心做演員。

正所謂術業有專攻,一個人的精力畢竟是有限的,況且嶽松自身的演技就很有問題。這種情況下還要擔任導演、編劇,同時又要兼顧動作指導(甚至親自唱片尾曲),看著就讓人身心俱疲。

謀求一位合適的導演、編劇,或者動作指導,或許能讓嶽松煥發出不一樣的光彩。等到自己有瞭更大的名氣,更多的資源,再導演電影也不遲。

隻有做出改變,35歲的嶽松在未來十年裡才有機會扛起華語動作片大旗。對於嶽松,我們依然可以抱以期待。

“就算改變不瞭世界,也要有人來讓它不要變得更糟”。

即便嶽松最終失敗瞭、屈服瞭,沒有扛起華語動作片大旗,但最少他為華語動作片的復興努力過。

可以相信,嶽松這樣的“草根”電影人定會激勵著無數有著動作電影夢的年輕人,勇敢無畏的向著夢想發起沖鋒!

隻要有有嶽松這類人在,大旗就永遠不會消逝~

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