從華語領軍人到人設崩塌,露出真面目的華晨宇,成娛樂圈反面教材

在華語樂壇有一位神奇的青年歌手,尚未出道就被冠以天才名號,出道第二年即開萬人演唱會,出道第五便以90後第一人的稱號,登上國傢體育館北京鳥巢連開演唱會,演唱會規模刷新歷史數據,專輯銷量刷新歷史數據,被多傢譽為華語樂壇新一代領軍人。

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想必就算對以上數據不瞭解的人,在看到新一代華語樂壇領軍人,又或者是90後第一人這樣的稱號,都能自動聯想起那位歌手的名字,華晨宇。

提及華晨宇有很多個角度可以切入,也有很多個話題可以詳談,無論是他的唱功,還是歌曲風格,乃至於音樂實力,一路走來都是備受爭議。

作為一名剛剛出道7年,且是風格備受爭議的歌手,華晨宇如今所獲得的成就,是讓許多同期的歌手藝人都非常艷羨。但無論是所獲得的成就和榮譽,還是多次被諸多媒體提及音樂實力,華晨宇最大的爭議點還是自身的人設。

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人設一詞,在今天的演藝圈中幾乎成為瞭一個流行語,無論你是演員還是歌手,無論你是男藝人還是女藝人,每明星都好像小說劇本中的人物設定一樣,身上被賦予瞭各種各樣的人設標簽,又或者是刻意打造各種標簽。

在演藝圈中,華晨宇可謂是眾多男藝人之中的一個典型,人設幾乎也是最多的一個,天才唱作人、90後第一人、華語樂壇新生代領軍人等等,這些極度贊譽的稱號,都被媒體附加在華晨宇身上。

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在還沒被稱為“天才唱作人”、“90後第一人”時,還在被強加的這些稱號之前,華晨宇在許多人眼裡的標簽,卻是極度的貶義,是“人間巨嬰”、“火星人”以及“怪咖”這類不友善的人設標簽。

華晨宇的“怪咖”人設,最初是在第一次參加快樂男聲海選時,被蔡國慶賦予的。在華晨宇演唱完無字歌之後,蔡國慶就直呼他是怪咖;隨後的“火星人”則是來自陶晶瑩口中的火星弟弟。

在被稱為火星人之後,華晨宇此後的每一次出現都被主持人以及各路媒體用“火星人”這個稱號代稱,並且經過節目組放大後,成為瞭華晨宇一直背負至今的人設標簽。然而,卻幾乎沒有人問過華晨宇,是不是喜歡身上的這個標簽。

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在諸多人設標簽之中,華晨宇最受爭議的莫過於在參加《花兒與少年》後的“巨嬰”人設,在節目中他任性,不喜歡和團隊合作,經常走丟,被觀眾視為沒有獨立思考能力的“人間巨嬰”。但真正的情況卻是,節目組為瞭博得話題度和收視率,將節目亂剪輯,最後呈現出的模樣。

互聯網的時代的特性和人的記憶很相似,總喜歡牢牢記住負面信息,而忘記正面的記憶。盡管同期一起參加節目的許多嘉賓,都出面為華晨宇澄清過“巨嬰”的爭議,結果卻仍然無法阻止,華晨宇因為這個標簽而備受嘲諷和攻擊。

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在“巨嬰”的爭議之後,華晨宇身上的話題原本平息過一段時間,畢竟有人都有喜新厭舊的特性,而演藝圈新人層出不窮,路人並沒有太多的時間和興趣放在華晨宇身上。然而,無奈華晨宇的音樂發展的得太快,讓人們不得不註意到他。

2018和2020年兩季《歌手》節目又一度將華晨宇推上瞭風口浪尖,尤為值得關註的是,兩季節目華晨宇都曾極力拒絕過,但最後都因為合約在身而無法拒絕公司的安排。

2018年的《歌手》,在某兩位歌手因為個人以及節目組問題,而不得不退出節目之後,華晨宇被公司以補位歌手的身份,送來為節目組救場,原本早已安排好的國外學習機會因此擱置,結果是後來人們眾所周知的華晨宇因為音樂風格的問題,在節目中一直話題不斷。

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2020年的《歌手》節目,為瞭增加話題度以及收視率,在華晨宇本人尚未同意的情況下就用他們的名字去宣傳,最後在節目臨錄播之際,華晨宇被迫獨自一個人從北京飛往長沙,沒有任何彩排也沒有樂隊的配合直接上場演唱。

也是在2020年的《歌手》節目中,華晨宇身上多瞭兩個新的人設標簽“90後第一人”、“華語樂壇新生代領軍人”,在華晨宇參加節目的預告片裡,《歌手》節目組是未經華晨宇同意,就用這樣的人設以及他的演唱會視頻,為他打上瞭標簽。

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被貼上“90後第一人”的人設之後,2020年的《歌手》期間,也成為瞭華晨宇出道以外爭議最大的一段時間,尤其是當華晨宇演唱歌曲《降臨》為觀眾講解古調那一期節目播出之後,華晨宇立刻被推上瞭輿論的風口浪尖。

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某音樂學院的教授,在個人的社交平臺上用極其不友善的語氣指出:華晨宇是不懂裝懂的“水貨”,並且該教授還用自己的理解,講述華晨宇的錯誤。

在該音樂學院副教授“攻擊”華晨宇的言論引起關註後,華晨宇被節目組賦予的所謂的“華語樂壇新生代領軍人”的人設,是瞬間“崩塌”。許多娛樂媒體都爭相來轉發報道,該音樂學院教授和華晨宇的爭議,以及華晨宇“人設崩塌”的文章。

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在爭議發展到最頂端,華晨宇的爭議,甚至引起瞭西洋樂和中國古樂學術層面的爭論,許多專業的音樂人士,以及中國古樂更加權威的尤靜波,和著名的唐代禮樂復原組組長都親自指出華晨宇用西洋樂理對於雅樂音階的闡述並沒任何問題,而是那個所謂的教授是在偷換概念惡意攻擊。

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華晨宇提到的雅樂音階,以及該名教授所說的華晨宇的“錯誤”和真正的古調,其實根本就不存在與中國古代的禮樂中,在我國的唐代根本就沒有所謂的雅樂音階、清樂音階、燕樂音階這些概念,所有這些音樂改變和理論,都是新中國之後相關學者根據西洋樂的理論,整理出來的所定義的概念。正如眾多權威人士指出,華晨宇在節目中,用西方音樂理論去講述所謂的雅樂音階根本沒有任何問題。

因為“攻擊”華晨宇而引起的爭議太大,而且眾多音樂界以及專門研究古樂的權威人士,也出來為華晨宇佐證,最後這位標註是某音樂學院的副教授的劉暢覺教授,是直接灰溜溜地註銷瞭自己的社交賬號,不敢再像之前那樣對諸多權威人士的闡述,作任何回應。

其實沒有人不會犯錯,任何人都會犯錯,但像這位劉暢覺教授如此自大的人,還是百年來難得一見。

在所謂的劉暢覺引起爭議,讓華晨宇所謂的“音樂天才”、“華語領軍人”等人設被群嘲後,在眾多音樂權威人士出來科普時,那些群嘲的人也是一瞬間消失得無影無蹤瞭。

其實爭議、嘲諷、以及各種各樣的話題,在華晨宇出道之後,就一直伴隨著他的音樂道路糾纏不清。但是這所有的人設,從來都不是華晨宇自己給自己定義的,或者刻意去打造各種人設,而是相關的節目組以及經紀公司為瞭吸引關註度和利益,而刻意附加在華晨宇身上的各種標簽。

華晨宇不止在一個場合說過,他並不喜歡人設,因為一個人本身就存在很多面,並不能用其中一面去定義一個人。

在藝人這個行列裡,華晨宇一直都是一個音樂圈的反面教材,他從來沒有將明星這個身份看得多麼重要。

在《歌手》總決賽奪冠之後,華晨宇可以借助飆升的熱度去參加各種活動,獲取更多的利益,然而,節目之後他選擇的是休息,而且一休息就是將近五個月。

不說是在華語音樂圈,哪怕是放在整個演藝圈,恐怕都沒有幾個當紅明星,會在自己事業最紅火的時候,突然退圈隱居且還是完全沒有露面幾個月之久,但是華晨宇這麼做瞭,在事業最頂峰的時候頂住經紀公司的壓力選擇神隱。

在明星的身份以外,在各種外界賦予的人設標簽中,像個自由人一樣才是華晨宇的真面目,而不是各種所謂的天才人設,自在地活著才是華晨宇一直所追求的生活理念。

華語流行音樂發展到今天,早已不是狹隘的一枝獨秀而是百花齊放,華晨宇的音樂或許不能讓所有的人都喜歡,但必須要承認的是,這個時代一定會有他的歌聲。

時間會給予每一個人成績和證明,而華晨宇無疑是證明瞭自己。

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