上映6天，票房7.5萬，《奪冠》大賣時，一部國產良心片在死去
國慶檔大片雲集，這兩天已上映的《奪冠》票房已一路飄紅。
明星雲集的《我和我的傢鄉》，成龍大哥坐陣的《急先鋒》，等幾部大片也已蓄勢待發。
在這些大片醞釀著一飛沖天時，卻有一部同期上映的國產佳片，正“死亡”得悄無聲息——
上映6天，累計票房7.5萬，觀眾裡幾乎沒有人聽說過這部電影的名字，就似乎它從未來過世上一般。
全素人演員陣容，導演也是新人，這樣的“草臺班子”在影帝影後、偶像明星主打的國慶檔像極瞭一股清流，敢沖擊國慶檔明顯就是抱著必死的決心。
雖然它的配置遠不如其他電影璀璨，但從正片來看，卻撐起瞭國產電影的良心。
影片將鏡頭對準“基層女性婚姻困境”，婚姻對於女性究竟意味著什麼，電影為我們做出瞭滲入骨髓的展現。
看完後你會明白，中國電影市場，應該有它的一席之地。
《朝顏》
朝顏，是牽牛花的別稱，清晨花開，傍晚花謝，雖韶華易逝，但向陽而生，美麗永存。
牽牛花其實還有個俗名叫“勤娘子”，意喻這是一種很勤勞的花。電影其實是用“朝顏”來比喻一個女人，以及無數像她一樣的女性。
這個女人就是李八玥。
八玥生得好看，身材苗條，話不多，常常低著頭。但她的沉默和柔順中似乎積聚力量，靜待著噴發的那一刻。
這樣的女性，隻有山野和河流能夠孕育出來。她仿佛是一隻靈敏的野獸，有著最自然的天性。
這種美，就像沈從文在《邊城》中描繪的那樣：“美麗是平凡的，平凡得讓你感覺不到她的存在；美麗是平淡的，平淡得隻剩下溫馨的回憶；美麗又是平靜的，平靜得隻有你費盡心思才能激起她的漣漪。”
高中時，成績優異的八玥愛上瞭一個人，她奮不顧身地和他結瞭婚，生瞭孩子，以為日子會像當初那般歡喜地繼續下去。
隻是人生不像那灣池水和那層層疊疊的綠色，也不似那輪明月或是那陣清風，會和時間攜手共存。
人生存在的目的或許就是不順，八玥第一個丈夫出意外去世瞭。
那時八玥還很年輕，有一個女兒，她還想考大學，想參加法考，想成為律師。
隻是大山、土地和愚昧的父母壓在瞭她瘦弱的身軀上。她坐在池塘邊，被青山綠水包圍，卻唯獨看不見未來。
在農村，一個女人年紀輕輕便成為寡婦，還帶著一個“拖油瓶”是會被嫌棄的。
這其實就是前面說的底層女性的困境之一：生育過後，一旦失去丈夫，生存能力便幾乎為零，隻能靠再次嫁人來擺脫困境。
比如王全安那部《圖雅的婚事》，就講述瞭一個蒙古女人在丈夫殘疾後為瞭生活不得不改嫁的故事。
在父親的拍板下，八玥嫁給瞭村裡一個有名的懶漢二喜，因為沒有正經人傢的正經人願意娶她。
帶著女兒嫁過去的八玥，在第二任丈夫的傢裡就像一頭沉默的驢子。
她像男人一樣不停地幹活，還要照顧女兒，而她的丈夫二喜，要麼躺在床上，要麼吃喝玩樂，什麼活兒都不幹。
整整一年多的時間裡，八玥在這種絕望中生活著，仿佛走進瞭火山口。
後來，傢興出現瞭。
傢興是八玥的初中同學，兩人年少時互相有過好感。可惜，傢興後來因為打架進瞭少管所，雙方就失去瞭聯系。
多年以後再次相見，八玥灰頭土臉，穿著寬大的迷彩服樣式的衣服，提著一筐沉重的豬草。
這個場景太真實瞭。
生活總是能挑我們最狼狽的時候讓我們遇上曾經的熟人，仿佛借此對我們進行嘲笑和懲罰。
傢興是一個真正為八玥著想的男人。
他會在二喜父親拿著鋤頭趕來時擋在八玥的面前，會疼愛八玥的女兒，會在八玥離婚後拿出一枚戒指向她求婚，會為瞭支持八玥高考和法考而承擔傢裡的傢務……
最重要的是，傢興給瞭八玥一個追逐夢想和勇敢做自己的機會。
在三段婚姻中，八玥從來都沒有放棄過自己的夢想，床頭的那些書就是證據。
這些書被二喜看成是一個笑話，因為念過書的八玥最終還是要在地裡掄鋤頭。但在傢興眼中，這是八玥的夢想，是她的希望和未來。
後來，八玥懷孕瞭，傢興對她愈發上心，怕她累著，總是一忙完店裡的活就去做飯做傢務，好讓八玥能好好看書好好休息。
如果日子能就這樣過下去就好瞭，如果一切苦難都有盡頭就好瞭。
可惜並不是。
八玥偶然發現，兒子不是傢興的，而是二喜的。
就這樣，得知真相的傢興提出瞭離婚，把洗車店留給瞭八玥後凈身出戶瞭。
八玥一直是沉默和順從的。
父親讓她嫁給二喜，她就嫁瞭；傢興想離婚，她就離瞭，沒有絲毫的反抗和掙紮。
隻是，對於傢興，八玥始終是不舍的，兩人的婚紗照，她一直掛在墻上。
第三次婚姻結束後，八玥像地母一樣操勞著，看店、洗車、照顧兩個孩子。
生活苦悶不堪，直到傢興再次回來。一傢人坐在電視機前面聽著趙本山的相聲吃著餃子，仿佛一切都沒有變過。
這一次在傢興打算離開時，八玥追瞭過去.
此時的八玥，終於肯為自己的幸福邁出腳步瞭。
就像朝顏花一樣，影片最後，八玥重新踏上瞭一場尋找真愛和自我的漫長人生歷程。
《朝顏》是青年導演陳天衣的處女作，所有演員均為素人，影片取材自真實故事，歷時三年精心打造，是一部底層女性的覺醒史，更一首獻給當代女性的贊歌。
近年來，國內不乏女性主義題材的影視作品。
比如《七月與安生》《送我上青雲》《找到你》《親愛的自己》等，但這些大多以城市女性為主角，聚焦傢庭主婦、職業女性等話題，缺乏對農村女性的關照。
而《朝顏》則是稀缺的當代農村女性題材，通過女主角遭受的一系列不幸和圍城，展示出隱藏在婚姻背後巨大的世俗枷鎖。
究竟是向生活妥協步入無望的婚姻，還是追尋自我與真愛，如牽牛花一般向陽而生？
無疑八玥選擇的是後者。
這正如《朝顏》坎坷的創作歷程。
開拍前，導演曾帶領劇組花費四十多天時間，走遍太行山脈數百個村鎮勘景，最終選定保定區域20個村鎮作為外景地，拍攝時期橫跨夏秋冬三個季節。
為瞭讓服道化更真實，主創甚至租借瞭村民幾麻袋的衣服。
歷經磨礪後，《朝顏》曾先後入圍並獲得東京獨立電影獎最佳故事片、羅馬國際獨立電影節、美國國際獨立電影獎、亞太國際電影節、美國洛杉磯全球電影大賽等多個國際電影節獎項。
光芒背後，是影片對於“農村女性”這個群體的關照。
用農村婦女定義八玥太過片面，事實上，八玥身上是許多女性的昨天、今天和明天。
作為一名受過教育、有理想的農村女性，八玥的內心始終包含著一個更大的世界。
她知道人生不應該隻是低頭走路，還要抬頭看天。
故此，盡管在現實與理想的裂縫中被擠壓得喘不過氣，她還是會躲在房間裡看那些法考資料。
然而還有更多女性，她們沒有八玥這樣的幸運，沒有接受過多少教育，蒙著眼走進婚姻和傢庭中，然後被孩子和傢務磋磨瞭一生。
對於她們而言，人生沒有選擇和機會，有的隻是逆來順受。
受限於知識和閱歷，就像沉默的八玥一樣，這個群體在整個社會語境中是失聲的。
《朝顏》的可貴之處在於，向我們展現瞭真正的底層婦女所面臨的生活困境。
但這還遠遠不夠。
因為八玥最終的結局依舊被綁在一個好男人和一段好婚姻上，而這些都具備太大的不確定性。
要知道，哪怕是傢興這樣符合世俗意義的好男人，也會把店一扔、把婚一離躲起來。
八玥是無數個女性的現實寫照，《朝顏》也隻是個開始，未來還有很長。
期待看到更進一步的那天：女性可以用自己的雙手拿到想要的東西，捍衛自己應有的權利，大膽去奔跑，去吶喊，去追逐。
©原創丨文章版權：皮皮電影（ppdianying）
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