這R級恐怖片看得我“肉疼”
作為西方與鬼怪相關的傳統節日，萬聖節一直以來都是恐怖片非常熱衷的一個題材。
比如沒有任何原因就是要殺掉自己姐姐、追殺妹妹的《月光光心慌慌》。
再比如不給糖就殺人的《別惹小孩》。
還有書中的恐怖故事成真的《在黑暗中講述的恐怖故事》。
而今天我們要說的這部也與萬聖節息息相關。
——《驚魂鬼屋》。
萬聖節之夜，主人公阿妮與朋友們一起去郊外的主題鬼屋探險。
這裡到處臟兮兮、黑洞洞，一會兒彈出個骷髏頭，一會兒冒出幾聲鬼叫，並沒有什麼嚇人之處。
直到一個面具人從裹屍袋裡拖出一個女人，然後用燒紅的烙鐵叉子將其當場殺死。
女人劇烈刺耳的慘叫聲異常逼真，瞬間嚇呆瞭所有人。
可緊接著一團煙霧升起，散去後，面具人和女人也消失不見。
幾人這才松瞭口氣，以為剛才隻是一場逼真的表演，殊不知真正的恐怖之旅才剛剛開始。
不得不說，近幾年恐怖片行業對影迷實在寵愛有加，從數量上看簡直就是一場滿漢全席。
然而你細品就會發現，這滿漢全席上擺的全是西蘭花，而且還都是同一種做法。
正如之前所說，恐怖片成本低、利潤高、受眾群體廣，隻要有足夠吸人眼球的設定和噱頭，基本就是隻賺不賠的買賣。
所以在市場和利益的驅使下，如今恐怖片的內涵越來越體現在價格層面，而不是價值層面。
尤其是好萊塢建立起的流水線體系，生產出的恐怖片基本一個套路，換湯不換藥。
無論大IP的續集還是經典IP的重啟，亦或是完全獨立的作品，都極少能夠逃離這一怪圈。
本片呢？
編導斯科特·貝克和佈萊恩·伍茲曾擔任《寂靜之地》的編劇。
該片在2018年紅極一時，以1700萬美元的制作成本狂攬2.7億美元票房。
劇情方面漏洞頗多，全憑“發聲即死”的設定支撐全片。
本片也是如此。
幾個年輕人在萬聖節去郊外的鬼屋玩耍，結果發現裡面可怕的東西居然全都是真的。
盡管這一句話就足以讓人浮想聯翩，可實質上整個故事並沒能脫離同類型電影的套路。
雖然片名叫做“驚魂鬼屋”，但其實片中根本沒有鬼。
阿妮等人遭遇的一切都是人為，或者說是一場精心設計的“捕獵遊戲”。
一方拼命逃跑，一方極力想要置人於死地，要麼拼死一搏，要麼任人宰割。
此類設定自2000年後早已泛濫，嚴格來說屬於暴風雪山莊模式的一個分支。
一群人意外被困一個相對封閉的地方，無法與外界取得聯系。
或是對抗幕後黑手，或是自相殘殺，基本逃不出這兩點囹圄。
而即便如此，本片也算是近些年來此類電影中比較有看點的一部瞭。
這都要歸功於編導的兩點“小聰明”。
其一，劍走偏鋒、另辟蹊徑。
本片的兩位編導很有“自知之明”，既然拍不出新意，那就幹脆拍成爽片。
於是我們可以看到，全片劇情簡單、幹脆利落，看點全部集中在花式死亡機關和主角團與幕後黑手的鬥智鬥勇上。
片中出現瞭各種各樣的恐怖形象：手持電鋸的殺人狂、舉著三叉戟的紅衣男、裝扮成小醜的怪人……
鬼屋裡也設計瞭各種致命機關，而且都是諸如三叉戟、狗頭鍘之類偏向原始的物理機關。
簡單粗暴，卻從視覺上給人最直觀的恐怖感。
尤其是密室中琳瑯滿目、千奇百怪的冷兵器，讓人不寒而栗，簡直隔著屏幕都肉疼。
可比那些精密復雜的高科技刺激多瞭。
其二，揚長避短、避實就虛。
其實客觀來說，本片的編劇能力並不是很強，這在《寂靜之地》中已然有目共睹。
不過不得不承認，二人足夠聰明，善於規避弱勢、突出優勢。
短短十分鐘左右，影片便直接進入主題，省去瞭一切可有可無的鋪墊。
如此設置既巧妙地避免瞭情節梳理的凌亂，又能將觀眾快速吸引到故事中來。
之後的劇情則分成明線和暗線交叉敘述。
明線自然是鬼屋歷險。
這部分沒有一條真正連貫的主線，隻是利用稀奇古怪的房間、不斷變換的場景以及不同密室的玩法來吸引觀眾。
鬼屋裡一個又一個的房間看似存在於同一個空間內，實際每一個都是獨立的橋段。
整條明線由這些獨立的橋段拼湊而成。
隻要每個橋段足夠精彩、每個房間足夠有特點，就能讓人產生繼續看下去的動力。
然而問題又來瞭，本片時長僅有92分鐘，主角卻足足有六位。
如何在有限的時間裡塑造六個豐滿的人物形象？
兩位編劇給出的答案是——隻塑造一個。
二人在女主角阿妮身上下足瞭功夫，讓其他五人全部變成瞭陪襯。
男友、戒指、傢庭暴力等伏筆集於一身，還有全片唯一一條暗線，即兒時親眼目睹父親傢暴母親的回憶。
通過這條暗線，整條明線被清晰地串聯起來。
其母親留下的戒指作為重要符號也分別出現在影片開頭、中段、結尾，每一次都起到瞭推動劇情發展的作用。
可惜的是，兩位編劇的能力實在有限，即使隻著墨於一個角色也沒有將其塑造得多麼躍然於銀幕之上。
而且到瞭最後關頭，二人終於還是黔驢技窮。
於是主角瞬間開掛、反派智商強行下線，甚至出現瞭持槍的反派被拿著棒球棍的主角KO的奇怪場景。
在手握一把爛牌卻抓住機會馬上就要獲勝的重要關頭，因為最後一張是三而無奈敗北。
這就是本片最為致命的地方。
真是成也編劇，敗也編劇！
（本文原創，請勿轉載！）
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