福祿壽《沒咯》的精彩,讓我不信“專業樂評人”的點評

這一期的合作賽名單剛公佈時,網絡上出現的最多話語不是期待贊美,而是嘲諷拉踩。因為合作名單沒有什麼讓人眼前一亮的猛料,或者說可以讓這些樂隊出圈的扶手。

一切不和諧的聲在看完正片之後煙消雲散,節目效果超乎想象,或許是因為本沒有抱太高期望,反而迎來瞭意外之喜。呈現的舞臺和音樂來得更加完美,甚至是這節目開播以來我最喜歡的一期,它帶來瞭慶典。

福祿壽《沒咯》的精彩,讓我不信“專業樂評人”的點評-圖1

今天我要談的是李雲迪和福祿壽的表演。

其實李雲迪老師這幾年的風評並不好,身為一名出色的鋼琴傢,近些年的狀態下滑嚴重,已然淪為瞭綜藝節目鋼琴傢瞭。而福祿壽在上一場的表演也並沒有獲得觀眾太高的滿意度,原因隻是她們表現得過於討喜,如同一份滿分答卷,沒有磕磕絆絆,沒有塗塗改改,盡然完美,倒也是丟失瞭趣味。

這一次合作賽中她們和李雲迪老師合作的曲目是《沒咯》,這首歌的中低聲部層次豐富,中低音頻之間又有很多不同的音色在進行碰撞摩擦,整體同感飽滿細膩,值得一品。

福祿壽《沒咯》的精彩,讓我不信“專業樂評人”的點評-圖2

這首歌我們可以把它拆分成兩個結構來看,第一層結構是一個電子流行的編曲結構,第二層結構是一個打擊樂器的組合結構。

那麼第一層結構其實還是比較好理解的,我們完全可以把它看作一個歐美流行一線的歌曲結構。列舉一個大傢都熟知的歌手BillieEilish,她的所有歌曲的中低音區都做得頗為渾厚,比如《badguy》,《everythingiwanted》這些歌曲。中低音區紮實,聽感又舒適,也是拿獎的一個大趨勢。

說回福祿壽的這首歌,很強調Bassline的部分。我們再看這一層架構的時候,便可以暫且忽略李雲迪的鋼琴部分,單論這一部分其實是非常國際化的,絕不掉鏈子。

福祿壽《沒咯》的精彩,讓我不信“專業樂評人”的點評-圖3

第二層的架構是一個打擊樂組的架構,把鋼琴設計成打擊樂器,消除掉鋼琴的一部分旋律性,以鋼琴中不協和的音程作為主軸,加上一些DrumPad和豎琴,組成瞭這一個層次的架構。

福祿壽為瞭讓鋼琴建立起一個打擊樂器的功能,她們直接削掉瞭鋼琴的主旋律,在編曲中讓鋼琴以不協和音來演奏,突出一個節奏型,包括最開始李雲迪老師展示的一些滑音,都是以這種方式來展現。

福祿壽《沒咯》的精彩,讓我不信“專業樂評人”的點評-圖4

這種不協和的感覺加上快速的節奏,給人一種壓迫感,感覺整首歌曲籠罩在一個巨大的囚籠之中,鋼琴的聲音隨時都要突破自己的界限,接管整首歌曲,但是卻一直按照著既定的軌道行進,強壓下的暴虐和嘶吼,竟是驚心動魄的威懾。

而這種感覺在第一次副歌“沒咯,都沒咯,我隻要一雙流淚的眼睛”時被解除,鋼琴的部分開始與人聲和諧,這種前期的不和諧再到後期的和諧給人一種釋放的快感,也是音樂中的一種高級對比的方法。

福祿壽《沒咯》的精彩,讓我不信“專業樂評人”的點評-圖5

這首歌曲被所謂的“專業樂評人”說編排得過於滿,中低音區太過於復雜,但是我覺得福祿壽想要表達的就是一種哥特式宗教的壓迫感,音樂情緒表達得淋漓盡致。

作為一名普通的音樂愛好者以及聽眾來說,中國樂隊圈能夠出現這樣一支編曲能力極強的樂隊,是中國樂壇的福分。

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