資歷越深厚，李誕越不敢邀請郭德綱
現在的綜藝市場一片繁榮，在這片虛假的繁榮當中有兩種類型的綜藝最受好評，一類是慢綜藝，另一類是喜劇綜藝。
若是趙本山年輕個三十歲，現在的喜劇市場不會是百傢爭鳴的光景，可惜現實沒如果，人多勢眾已然成為喜劇界競爭力的核心，其中代表就是李誕。
李誕屬於從幕後走到臺上較為成功的案例，他成功到讓旁觀者都不清楚他如何火起來又是如何成為笑果文化的老板。
成為老板之後李誕著實有些飄瞭，他不用去隱藏自己的性格，即便是面對贊助商的需求也用一種灑脫自由的姿態去滿足。
現在的李誕已經不算是一位脫口秀演員，他更多是在擔任一種符號，就像郭德綱對於相聲一樣，現在的李誕正是脫口秀文化首屈一指的扛旗者。
我們可以看到，笑果文化和德雲社是喜劇界不容忽視的兩股力量，相比之下，沈騰的開心麻花更像是小打小鬧，這就牽扯到人數的問題。
任何市場競爭歸根到底都是在競爭人頭，誰的人多話語權就多，這一點開心麻花顯然是自愧不如，而本山傳媒的凝聚力和實力更是可以忽略不計。
因此李誕已經是喜劇文化的扛旗者之一，作為喜劇文化的標簽，他自然和郭德綱處於同一地位，也是因為這層原因，他今後幾乎不會邀請郭德綱參加自己的節目。
倘若將德雲社和笑果文化在喜劇界的地位剖析開來，裡裡外外的根莖脈絡足夠寫成一本嚴肅文學，而嚴肅文學你們也不喜歡看，那就換個角度來說。
在上一季的脫口秀大會中，節目組邀請於謙參加綜藝，這不得不說是一個巧妙的舉措。在今後笑果文化甚至不會再邀請德雲社成員參加節目，這是一種默契。
於謙身上的相聲標簽不大明顯，而郭德綱若是參加這檔綜藝，不可避免會讓觀眾產生混淆：脫口秀到底是不是單口相聲？
答案顯然不是，兩個喜劇形式雖然擁有共同的表演形式，但在國內市場的強迫下，脫口秀開始註重自身的生活性和自由，也就是所謂的喜劇靈魂。
若是從其他方面來講，脫口秀和相聲不過是同一種表演形式，除瞭誕生源頭不一樣而已，況且誰能說脫口秀不是中華文化的衍生品。
無論是郭德綱還是李誕，都在有意無意和彼此保持距離，無論兩者之間存在怎樣的競爭關系，現在都是在共同擴展同一批觀眾，時間還遠遠沒到針鋒相對的地步。
在郭德綱的眼中，脫口秀必然不會是一個挑戰。脫口秀相比於傳統的相聲缺乏經驗的積累，更多是靠著生活經歷的加工，老演員往往會陷入才思枯竭的境地。
於是我們看到呼蘭等老一代脫口秀演員在臺上無話可說，反倒是新人那種蓬勃的狀態令人心神向往，這就和狼人殺桌遊中的新手光環有一拼。
而在李誕的眼中，脫口秀的發展目標絕對不是超越相聲，因為後者無法被超越。笑果文化做的幾期節目宛若在樹立自身的靈魂屬性。
現在的脫口秀更像是曾經街頭巷尾的相聲，隻不過後者更像是八股文，前者則是用大白話便能夠說出來。
無論從哪個角度來說，李誕都不可能邀請郭德綱來參加節目，兩個人都經歷過暗無天日的歲月，同時都對世事擁有一致的看法，如今兩人又都遠離市井生活。
這樣的兩個人或許會成為惺惺相惜的忘年交，但同時也會成為束縛住李誕的標簽，隨著資歷的增加，李誕會盡量避免和郭德綱甚至德雲社產生標簽上的重復。
很多時候青哥看著李誕，宛如看到一個年輕化的郭德綱，倘若不是姓氏的不同，真的要懷疑兩個人是否存在某種關系，或者李誕可以是後者不記名大弟子。
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